《美丽城三重奏》与《三个和尚》之对比分析

张胜珍

摘 要：《美丽城三重奏》和《三个和尚》均是扬名世界的优秀动画电影，二者产生的时代背景及影片长度迥然有别，但是却在许多方面有异曲同工之妙，主要表现在对“爱”这个全人类不朽主题的诠释、角色设计上的浓郁的漫画风格、情节设计的浪漫主义手法、对细节的精雕细刻等几个方面。

关键词：爱的阐释；漫画风格；浪漫主义；细节的精雕细刻

中图分类号：J954 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2014）14-0311-02

《美丽城三重奏》，是法国杰出的动画电影长片，全片没有几句对白和独语，基本靠音乐、动作、夸张的表情来展示人物的内心世界，表现得十分精彩。而中国动画电影《三个和尚》更是全然没有一句独语和对白，始终是以三个和尚夸张的表情、幽默的动作、动听的音乐来表达故事的发展脉络，凸显人物的内心情感。虽然二者的创作背景、影片长度、故事情节迥然有别，但在主题的追求、幽默浪漫的设计风格、细节的刻画等方面却有着异曲同工之妙。

首先，是对“爱”这个全人类的不朽主题的阐释。

《美丽城三重奏》中的老奶奶为了相依为命的孙子查宾可以舍弃一切，与黑手党周旋，源于人类最崇高、最伟大的亲情之爱。该片自始至终围绕奶奶对孙子的伟大无私的爱来组织剧情。比如：老奶奶为了弄清小查宾的兴趣爱好，先后为他弹钢琴，送给他宠物狗、儿童车，她每次都悄悄隐藏在房门后，仔细观察小孙子的反应；为监督孙子骑车训练，奶奶骑着小三轮车紧跟其后并猛吹哨子，哨声坚毅，风雨无阻；训练完毕，奶奶用打蛋器和吸尘器为孙子放松肌肉，用滚筒为他按摩后背——这实在是一个个非常有爱的土发明；特别是孙子参加环法自行车赛后被黑衣人绑架，被胁迫坐轮船远渡重洋，奶奶带上家里的大胖狗坐上小船紧追不舍，夜幕降临，海上浪高涛险，小船岌岌可危，老奶奶历尽艰辛，毫无退意。这些镜头虽然很简短，却传达出奶奶至真至纯乃至大无畏的亲情之爱。

《三个和尚》表达了团结、互助的主题，最终三个和尚能够团结起来，共同扑灭大火，保住了庙宇，传达出人性的善良。其实影片还传达出另一个隐藏的主题，那就是“爱”。这种“爱”不是亲情之爱，而是一种更博大的爱，即人类对自然界众生的平等之爱。众所周知，慈悲观是佛教的一个很重要的观念，这个慈悲观是强调佛教徒对一切有情众生的怜悯和爱。弘一法师说过：“慈悲就是爱，爱就是慈悲”。比如在影片中，小和尚扶起一只被绊翻的小乌龟，瘦和尚用一枝鲜花挥走骚扰不已的蝴蝶，胖和尚一脸慈悲地放走了误入鞋里的一条鱼。这些细微之处非常巧妙地传达出家人的慈悲心理，表现了他们对世间众生的无私的爱，正是有了这种慈悲心做铺垫，最后的圆满结局才会显得合情合理。

其次，是动画角色设计上具有浓郁的漫画风格。

《美丽城三重奏》中的人物造型极具特色：美丽城的标志性建筑是一个肥胖臃肿的自由女神像，随之，美丽城的居民个个都是超级大胖子。自行车运动员腿部肌肉发达如山，脖颈、腰部及四肢却骨瘦如柴。成年的查宾有着奇长的鼻子，表情木然，寡言少语，生活内容除了练车还是练车。老奶奶身形矮小像个大圆球，镜片后面的双眼灵动机敏，眼睛的位置几乎侵入发际线；她长着一双长短脚，短脚上穿着一只鞋底超厚的古怪鞋子，在她勇斗黑手党的紧要关头，正是用凭这只鞋子一脚踢翻尾随的黑帮汽车。家中的大宠物狗的形象也非常滑稽，它的身躯鼓鼓囊囊形如大气球，四条腿却细如木柴；它跑下楼梯时经常不经意地打滑，这个动作让人忍俊不禁。黑手党党魁形似侏儒，猥琐无能；黑手党党徒则是肩宽背厚，清一色的黑衣罩体，两撇黑胡，肩高过顶，动作呆板，面无表情，一种冷酷残忍阴森诡异的气息扑面而来。这些富于想象力的角色形象充分显示了动画创作特有的天马行空的超现实魅力，这些超现实角色形象的塑造，是现实中任何高超的演员都无法胜任的。

《三个和尚》的人物造型也极其夸张可爱，充满了漫画风格。比如，小和尚是个典型的孩子形象，头大身子小，脖子可有可无，性格顽皮、淘气、可爱。当老鼠在他跟前绕来绕去时，他随手打了老鼠一下，随后掩口而笑。瘦和尚体型瘦长，连头也比一般人长，眼睛和鼻子的距离比较近，嘴巴则和鼻子的距离较远，显得弱不禁风，性格上有些懒惰、自私。胖和尚头和身子都像个圆球，憨态可掬，饭量和水量极大。胖和尚出场时，头顶上烈日炎炎，他大踏步行走，烈日紧追不舍。他一边赶路，一边甩着汗水，脸部和全身，渐渐由白变红，由红变棕。更有甚者，他在热汗淋漓之际猛然看见前面的小河波光粼粼，迅即狂奔过去，一头扎进水里，只听得“噗”地一声，水面冒起了团团热气。这段喜剧式的夸张处理，既符合胖和尚的生理特点，又切合他当时的心理愿望，也把他憨厚豪放的性格表现了出来，人物形象设计得大胆而又不失情理，令人叫绝。

再次，是在故事情节设计方面，都饱含着浪漫主义创作精神。

艺术一方面固然要源于生活，但为了拥有非凡的感染力，艺术还必须要解放思想，以浪漫主义手法突破束缚，最后达到“艺术高于生活”的境界。动画创作天生就是任凭浪漫主义思维自由飞翔的艺术，在开辟“高于生活”的阵地上尤其具有得天独厚的优势。在这两部动画中，浪漫主义创作手法都有极佳表现。

在《美丽城三重奏》中，法国人超乎想象的浪漫主义设计随处可见。例如，影片一开头，3个胖女人陆续从车门中挣扎出来，她们的身躯竟然比刚才的汽车还肥大；美丽城的演唱会上，吉他手在伴奏时竟然可以手脚并用；主人公一家的小楼被工业社会带来的铁路拦腰挤过，它被挤兑得倾斜近四十五度，却始终保持屹立不倒；黑手党劫持和运送人质的轮船细脚伶仃犹如一只巨大的高跟鞋的鞋跟，如此重心失常的轮船在惊涛骇浪中竟可以安然无恙；老奶奶的大鞋短脚行动笨拙，却可以在一怒之下踢翻汽车。大胖狗在全剧中的浪漫表现，更是精彩不断，它可以读懂墙上的时钟，进而准确把握窗外列车的到达时间，然后坚持不懈地赶到窗前，对着如约而至的列车狂吠；它还会读懂天平刻度盘，以此来预测小主人给它喂食的时刻。尤其在跟随老奶奶营救小主人查宾的一路上，大胖狗立下了汗马功劳：老奶奶所乘汽车的轮胎被黑手党破坏，老奶奶突发奇想，在孤零零的轮轴上粘了一块黏糖，大胖狗为了吃到这块糖，就狠狠咬住轮轴，随轮一路翻滚而绝不松口，以它的血肉之躯充当了备用轮胎——这个情节设置的想象力实在惊人！在老奶奶海上追轮船的征途中，最后一程竟是靠着大胖狗顽强游泳牵引小船前进，它做这一切的动力，竟然是为了得到高悬在它头上方的那块食物——这又让人不禁想起“驴子脑门上的胡萝卜”，实在是幽默之极。endprint

在《三个和尚》中也不乏浪漫主义画面：在三个和尚合力救火的段落中，由于极度的紧张和慌乱，瘦和尚在打水时，竟然将小和尚当做水桶挑了起来；到了庙前泼水救火时，慌乱之际又将小和尚一把拎起泼向空中。在这组夸张而幽默的动作形态中，瘦和尚那一本正经的认真态度和小和尚那副拼命挣扎、惊慌失措的尴尬模样相互衬托，显得既荒唐又在情理之中。片中另一个典型的浪漫主义元素是观音菩萨像的表情变化：小和尚把观音座前的净瓶盛满水后，观音菩萨笑了；当三个和尚刚刚聚到庙里时，观音的面容是平静泰然的，镜头给了个特写；当三个和尚为喝水争抢时，观音微微皱起了眉头；当三个和尚坐在地上各自打着小算盘，旁边放着凌乱的水桶、扁担、水缸时，观音菩萨先是惊讶地睁大了眼睛，随即失望地闭上了眼睛；当三个和尚偷吃自己私藏的干粮时，因为噎得难以下咽，小和尚去喝净瓶里的水，瘦和尚和胖和尚也去争抢净瓶，观音菩萨则惊恐地睁开了双眼；最后，三个和尚齐心协力扑灭大火，团结合作，喝上用辘轳打上来的水时，观音菩萨开心的笑了。观音菩萨的表情呈现出一个环状的轮回：微笑——平静——不满——失望——惊恐——微笑。一个被信徒供奉的菩萨，在该片充当了一个旁观者的角色，这个旁观者虽然有些高高在上，但是却扮演了一个“审判者”的身份，动画创作者如此巧妙地设置观音菩萨像的面容，极具浪漫主义的想象力。

最后，是对细节的精雕细刻。

生活，本来就是由许许多多微小的细节组成的。著名编剧凌纾说过：“一切文艺作品，包括动画片也是这样，所有那些宏观的架构：主题、内涵、人物性格、冲突、情节……归根结底都得用细节来体现”[1]，“电影是细节的艺术，这话完全适用于动画片”[2]。两部动画片在细节上都是精雕细刻，使得剧情更加引人入胜。

《美丽城三重奏》成功的一个巨大原因就是该片随处充斥着细节，比如，宠物狗小时候被小男孩的玩具火车压痛了尾巴，这导致了它一生的爱憎——长大后对火车矢志不渝的狂吠；片中没有出现男孩的父母，但是墙上挂着他父母的合影，这一细节却暗示了孩子的父母已逝，家中只剩下孤苦伶仃的祖孙俩相依为命，而照片上处于显著位置的自行车则直接预示了小男孩的志趣走向；老奶奶在家看的那张报纸上开了一个小“天窗”，这暗示了家庭成员中有着剪报的爱好；美丽城的三姐妹用手榴弹炸青蛙时还特地带着一把伞，用以从容应对爆炸瞬间激起的湖水，显示了她们早已精于此道；而炸青蛙这一细节，一方面幽默地刻画出年老的三姐妹生活之艰辛，另一方面又为三姐妹后来用手榴弹炸黑帮的情节埋下伏笔。以上种种细节既巧妙地连接起剧情，又有很强的暗示作用，推动着剧情的发展，使得剧情跌宕起伏，摇曳多姿，引人入胜，充分发挥了剧情片的长处。

《三个和尚》虽然是动画短片，但细节的刻画也是可圈可点。众多细节凸显了三个人物不同的性格，对刻画人物形象起到了非常重要的作用。如小和尚与长个儿和尚抬水处于僵持状态时，两人各用手在扁担上量了三揸，从这两个相同的动作细节可以看出二人心中各怀鬼胎，自私的心理昭然若揭。再比如，在影片的高潮部分，正在三个和尚没水吃的紧要关头，天空乌云密布电闪雷鸣，大雨呼之欲出，三个和尚迅即将水缸、水桶陈列门外预备接水，结果老天却是“干打雷，不下雨”，连最后一朵云也飘走了，三人不约而同地低下了头。这一“低头”的细节传神地刻画了三人的失望心理。再比如，片中的“老鼠钻鞋”细节刻画得非常精彩，和影片的环境氛围十分贴切，殊不知，这也为它以后咬断蜡烛导致火灾的情节做好了铺垫，剧情过渡极其自然，毫无突兀之感。

两部风牛马不相及的动画影片能够有着这些相同之处，就是因为他们都传达着深刻的主题。在人物的造型设计上能够吸引观众的眼球，在情节设计上擅用浪漫主义的手法，在细节上注重精雕细刻，使得这两部动画片一出现就风靡各地，从而都成为轰动一时的优秀动画电影。

参考文献：

[1] 凌纾.动画编剧[M].武汉：湖北美术出版社，2009：73.

[2] 凌纾.动画编剧[M].武汉：湖北美术出版社，2009：74.

[责任编辑 仲 琪]endprint