论筝曲《春到湘江》的音乐特点与演奏分析

高 英

安徽艺术职业学院音乐系，安徽合肥，230001

古筝是我国古老的弹拨乐器之一，已有两千多年的历史。然而，在20世纪50年代以前，主要曲目基本上是民间流传的传统筝曲，演奏技法也基本是通过右手形声左手形韵的方式表现音乐，直到1955年以筝曲《庆丰年》的创作作为标志，开始了现代筝曲创作的新纪元，并开创了左手在筝码右侧弹奏的、有别于传统的演奏方式。老一辈古筝艺术家为古筝事业身体力行地作出了巨大的贡献，也为我国古筝事业的发展奠定了坚实的基础。在古筝近代发展道路中，也不断涌现出新生代的力量，王中山就是青年古筝艺术家中最具代表性的一位。王中山集演奏、教学于一身，同时也是一位多产的筝曲创作者。在王中山的青少年时期，因其以快速指序演奏的《打虎上山》和《井冈山上太阳红》而声震全国，弹筝者争相学习，开创了双手弹筝的新纪元。

音乐具有相互渗透融合的特点，在现实的音乐创作中不乏各乐器间相互借鉴、相互学习的情形，而古筝改编作品是形成古筝音乐创作的重要形式之一。从20世纪早期开始，不断出现如《将军令》《瑶族舞曲》《林冲夜奔》等改编作品，这些作品无论从技术上还是音乐上都对古筝作品的创作起到了不可估量的推动作用，甚至成为当时衡量演奏者技术水平的标志。王中山在致力于演奏艺术的同时，不断努力学习作曲技术，力求弥补专业作曲家对实际演奏技巧了解不深入、不全面的遗憾。……