《终局》：语言的断裂与超越

【摘要】 贝克特的剧作《终局》因其文本的开放性从问世以来就吸引了众多读者的注意。通过对文本的分析和对贝克特写作经历的梳理，我们发现哈姆和克劳夫复杂的关系，与贝克特本人的创作经历有某种程度的契合。克劳夫的出走象征着贝克特摆脱旧形式、实现自我超越的艺术尝试。

【关键词】 《终局》；语言转向；无能；匮乏

[中图分类号]J83 [文献标识码]A

1948年秋，贝克特刚刚完成了《马龙之死》。为了使自己走出小说实验带来的糟糕状态，贝克特写了一部旨在放松的“游戏”之作，这就是后来使他声名鹊起的《等待戈多》。（1）出乎贝克特意料的是，随手写成的剧本使他终于跻身文学大师的行列，《等待戈多》也成为20世纪知名度最高、最受研究者关注的现代戏剧。而他的另一部戏《终局》（Endgame，1957），相较于具有消遣性质的《等待戈多》，则可以说是反复斟酌之后的成熟之作。贝克特为这部剧倾注了大量精力，他反复修改剧本力求形式与内容的完美。贝克特对《终局》抱有很大的期望：“我迫切想看到它上演，进而知道自己是否上道，能否继续踉跄前行，还是仍在沼泽当中。”[1]296实际上，《终局》成为了贝克特自视最满意也是最难懂的作品。他承认，《终局》要比《等待戈多》更残忍、更绝望、更加趋近终结。不知道是不是有意为之，《终局》中哈姆的母亲耐尔（Nell）是贝克特戏剧里唯一死在舞台上的角色。布鲁姆给予贝克特和《终局》非常高的评价：“在我们这混乱时代的优秀剧作家，如布莱希特、皮兰德娄……