马克思文艺理论浅析电影《霸王别姬》

张爽 于秀秀

摘要：电影《霸王别姬》是中国第五代导演陈凯歌的经典力作，也是中国电影史上的一部佳作。本片以京剧名段《霸王别姬》贯穿全片，运用戏中戏的结构，以段小楼、程蝶衣和菊仙的爱恨情仇为线索，以中国近代历史为主要背景，讲述了一个涉及亲情、友情、爱情、人性的故事。本文试图在马克思文艺理论框架下分析文本，运用异化、间离效果、现实主义等理论浅析《霸王别姬》中的人物性格演变过程以及特定社会环境对人的影响。

关键词：艺术；政治；异化；间离陌生化电影《霸王别姬》改编自香港著名作家李碧华的同名小说，陈凯歌导演，于1993年获得法国戛纳电影节金棕榈大奖。20年后，这部影片任然具有一定的时代价值，值得我们用不同的理论进行分析和思考。

一、影片简介

故事发生在1924年至1977年之间，直到1990年，段小楼和程蝶衣再聚首作为影片的结尾。全片以段小楼(小石头)和程蝶衣(小豆子)两位伶人为主要人物。清末民初，小石头和小豆子从小一起在戏班子学戏，在戏班师傅严苛暴力的管教方式下，小石头多次暗中帮助小豆子，小石头扮演生角，小豆子扮演旦角，二人建立了深厚的感情。清末张公公府上的堂会中，小石头扮演霸王，小豆子扮演虞姬，一曲《霸王别姬》一举成名，张公公强暴了小豆子，为小豆子带来了心理和生理上的创伤和扭曲，自我认知产生了颠覆性的改变。民国，当初的小石头和小豆子早已成为京城著名的的“角儿”，二人更名为“段小楼”和“程蝶衣”。……