《西厢记》中的红娘形象探析

马丽娜

内容摘要：红娘是《西厢记》中的一个不可缺少的重要人物，由于她的鼎力相助，崔莺莺和张生才摆脱了封建礼教的束缚，实现了自由美好的爱情。同时，红娘也是封建社会下层人民中善良，淳朴，爱憎分明的代表人物，在红娘这个人物身上，我们可以学到纯真善良。王实甫一改“人微言轻”的传统观念，在剧中大大增加了红娘的戏份，赋予了这个人物更多的思想价值和艺术价值。

关键词：《西厢记》 红娘 性格 地位

元代贾仲明称《西厢记》“天下夺魁”，明末清初的文学批评家金圣叹奉其为“第六才子书”，《西厢记》能够获得文学家们如此美誉，此作品又广为流传，红娘在其中的地位和作用是不容忽视的。

《西厢记》中，红娘虽然不是女主角，但在她身上并不缺少光芒。她善良，勇敢，聪明机智，泼辣的鲜明个性充分体现在撮合崔莺莺，张生两人之中，她大胆冲破封建礼教的束缚，当崔莺莺和张生的爱情受到重重阻碍时，红娘挺身而出，一方面要蒙蔽严厉守旧的老夫人，一方面要鼓励常常没有主见的张生，一方面还要顾虑心思细腻的小姐。虽说她是一个下人，但她又与其他下人不一般，可谓是“一颗红心，几处操心”，从某种意义上说，如果没有红娘的穿针引线，崔莺莺与张生的爱情必将被封建礼教所扼杀。所以，红娘为了“有情人终成眷属”可谓是倾注了自己全部的心血。

红娘是一个善解人意，温柔娴淑，体贴人的好姑娘。对于出生于封建守旧家庭的大家闺秀崔莺莺，红娘也受到了不少委屈。当红娘察觉到莺莺小姐对张生的钟情，她既要考虑小姐的面子问题，又要试图告诉张生小姐的心意，又要瞒过老夫人的眼睛，还要顾念自己的尊严，冲破封建礼教的约束。因此，她小心翼翼地揣摩小姐的心思，不露痕迹的撮合二人，促成美好姻缘。但红娘也因为莺莺小姐的猜测怀疑而感到伤心，自叹：“别人行甜言美语三冬暖，我跟前恶语伤人六月寒。”但她并没有放弃帮助小姐的念头，因为她是一个有情有义的人，即使受到了一些难以言说的委屈，还是义无反顾地帮助他们，成全美满爱情。

另外，红娘的性格中不缺乏机智冷静，当她被张生误抱时，并没有像普通女子一样惊慌失措，茫然大叫，指责对方的粗鲁，而是沉着冷静的对待这突如其来的拥抱，还幽默地提醒张生不用错把老夫人当成莺莺小姐拥抱。红娘的这种不失礼仪的态度，是现在社会女子所缺少的，而在那个封建等级制度森严，男尊女卑的社会里，红娘从容不迫，运用自己聪明的才智应对突发状况，这种态度难能可贵。

红娘为帮助张生和崔莺莺成就美好的爱情，付出了许多心血，但她不图任何回报，是一个乐于助人，不贪图名利钱财的人。在第三本第一折中，张生求红娘穿简，并感激道：“小生久后多以金帛拜酬小娘子。”红娘拒绝回答说：“你个馋穷酸没意儿，卖弄你有家私，莫不图谋你的东西来到此？先生的钱物，与红娘做赏赐，是我爱你的金货？”红娘帮助张生，完全是“可怜小子，只身独自”才做此行为。而且张生再受红娘帮助而重申“小子不敢忘”时，红娘为崔莺莺和张生好事多磨即将达成心愿而庆幸，并诚挚地祝愿“要你满头花，拖地棉”，再次谢绝张生的金帛。由此可见，红娘的所作所为，完全是处于热情，她是一个乐于助人的人，才决心促成一桩美好的姻缘。

红娘能够亲手促成崔莺莺和张生的爱情，与守旧地威严的老夫人进行抵抗，也体现出她的聪明机智。当夫人要责罚莺莺小姐和张生时，在第四本第二折中，就充分体现出这一特点。她的谈吐句句抓住要点，字字说到老夫人的心坎里，为老夫人权衡了一下利弊，成全了莺莺小姐与张生的美满姻缘，可谓是两全其美，可见红娘的聪明才智不是等闲之辈。

红娘是爱憎分明，正义勇敢的。在第五本，第三折中，红娘将小姐的表兄郑恒骂的狗血淋头，咄咄逼人，令他无地自容。郑恒自恃有权有势，肆意贬低张生，红娘挺身而出，给她狠狠训斥，这些话把红娘不向权势低头，爱憎分明，刚正不阿的形象描绘得栩栩如生。此外，红娘的这段话也体现了她品性中的不卑不亢。红娘是崔家一个婢女，郑恒是崔家的贵亲，且地位显赫，但在如此之大的地位差距中，红娘并没有卑躬屈膝，向权贵低头，而是义正言辞，与郑恒展开正面交锋，维护了崔莺莺和张生的爱情尊严。因为在红娘眼中，郑恒只是披着权势钱财而空有一副皮囊的丑陋人物，红娘虽然地位卑微，但是她不贪恋钱财，是一个不卑不亢的正义之人。

一部戏剧中的人物地位有主有次，主要人物在戏剧情节发展过程中固然形成了显著的主干地位，对戏剧矛盾冲突发展起到决定性的主导作用，但是，如果只把主要人物作为戏剧在的中心，忽略了次要人物的作用，是片面的，我们必须认识到，次要人物在不同程度上也影响着戏剧的发展和结局。居于戏剧的中心地位很可能就是戏剧中的次要人物，作者赋予它鲜活的生命力，使它的形象饱满，表达作者的深厚的思想。《西厢记》中的红娘就是我国古代优秀戏剧中次要人物的典型代表。红娘的性格发展直接构成了戏剧的矛盾，直接推动了戏剧了发展，在戏剧不断发展的过程中，红娘的性格也随之不断地丰满完善，因此她在戏剧中的地位是极其重要的。红娘这个人物是在中国文学史上第一次向前迈出一大跨步，提升了普通市民阶层的审美情趣，是一次巨大的文学变革。

红娘在《西厢记》中并不是女主角，作为一个“次要人物”却在剧中的情节发展中起到不可代替的作用。就是这样一个小小的婢女，凭着她的机智勇敢成为剧里剧外的线索，对于剧情的发展有着深刻的作用，因此长久以来也引起了众人对她的关注与欣赏。正如段启明说：“红娘，在崔莺莺和张生的恋爱故事中虽然并不是当事者，但却是绝不可少的人物，在贯穿作品始终的矛盾冲突中，她是具有关键性作用的人物。”如果没有红娘的帮助，崔莺莺和张生的爱情就难以结果，《西厢记》也就会变得不完整，因为红娘就是《西厢记》的代言人，她的每一言一行，都经过作者的精心雕琢，都体现了作者的意图，作者把自己的思想情感都关注在红娘的身上，表达了对封建礼教的不满，给予封建社会劳动人民美好的愿望。红娘是崔莺莺和张生的牵线人和爱情的使者，她大胆地反驳老夫人，痛骂郑恒，勇敢地与封建势力作斗争，愿意为有情人两肋插刀。她是全剧的导火线，推动了情节的发展进程。

汤显祖曾经说过，王实甫笔下的红娘有“二十分才，二十分才识。二十分胆。有此军师，何攻不破，何战不克”。他以运筹帷幄的军师比喻红娘，这无疑是看到了莺莺张生的爱情中，红娘所起到的重要作用，从而给予她很高的评价。清人金圣叹也很重视红娘的作用，他曾写道：“《西厢记》止写得三个人：一个双文，一个张生，一个红娘……譬如文字，则双文是题目，张生是文字，红娘是文字之起承转合。有此许多起承转合，便令题目透出文字，文字透出题目也。”金圣叹的这番评价也给予了红娘很高的地位，红娘作为一条线索贯穿全剧，成为《西厢记》的精髓。总之，没有红娘的鼓动，崔莺莺和张生的爱情就不会有所发展，没有红娘的帮助，两人的爱情也就不会有成功的希望，所以，红娘作为全剧的“戏胆”是当之无愧的。

综上所述，对红娘性格的分析以及她对戏剧的影响，让我们深刻体会到一个“次要人物”在戏剧中举足轻重的地位，红娘是封建社会下层人物的典型代表，具有彻底的反封建精神，她的存在给《西厢记》增添了完整性，在艺术上也具有极高的价值，她的善良，勇敢，机智，泼辣的性格，在我们的脑海中都留下了深刻的印象。红娘的形象不仅对后世的许多创作带来了重要的影响，而且对我们现实生活也具有引导，我们要学习这个女性人物身上的闪光点，不断完善自身，成为一个像红娘一样的正义之人。

参考文献

[1]王实甫.西厢记.北京人民教育出版社，1997

[2]袁行霈.中国文学史第三卷.高等教育出版社，2005

[3]段启明.西厢记论稿.成都四川人民出版社，1982

[4]金圣叹.金圣叹批本西厢记.上海古籍出版社，1986

（作者单位：绥化学院文学与传媒学院）endprint