浅谈苏轼词创作中“以诗为词”的创作倾向

高洪娇

摘 要：在北宋词坛上，出现了两种风格截然不同的创作倾向，它们的代表人物分别是晏、欧与柳永。前者多作小令，走的是雅化之路；后者多作长调，走的是俗化之路。前者延续着五代以来的词风，后者则是取民间曲调而有所创新。苏轼继起，一方面接受了柳永开阖动荡的笔法，另一方面又开阔词境，形成了自己独特的风格，在新的意义上将词诗化。

关键词：苏轼；“以诗为词”；创作倾向

北宋仁宗、神宗朝是宋词最为辉煌灿烂的时期。这与词史上的重大转折是联系在一起的。从中我们可以看出两层意思：一是词体长调的发展，二是内容上的“以诗为词”。前者说的是柳永，后者则是苏轼。下面我们就重点谈一下苏轼在他词的创作中的“以诗为词”的创作倾向。

一、以柳永为革新目标的“词境的扩展”

柳永的词以开阖动荡的笔法而闻名，他的词往往都是大开大阖，伴以参差变化的结构和恢宏的格局，有柳词“天下咏之”的说法。苏轼生当柳词盛行的年代，当然对柳词予以了充分的注意，可以说他的开阔词境是以柳永为革新目标的。在《与鲜于子峻三首之二》中，他说道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，执铁板唱“大江东去”。公为之绝倒。”可以看出，苏轼词的词境与柳永词的词境是完全不同的，同时也可以感觉到苏轼是很有与柳永相比较的意识的。……