配角也精彩
——扮演京剧《宇宙锋》哑奴的一点体会

■杨少君

配角也精彩
——扮演京剧《宇宙锋》哑奴的一点体会

■杨少君

京剧《宇宙锋》是前辈大师梅兰芳先生的代表剧目之一。1986年我在江苏省京剧院领导的安排下参演了传统京剧《宇宙锋》。当年主要角色赵艳容是由梅兰芳大师的关门弟子沈小梅饰演，而我则有幸扮演赵艳容的贴身丫鬟——哑奴一角。

那时候对哑奴这个角色的理解非常肤浅，当时认为哑奴的身份不过是相府小姐的丫鬟，在舞台上哑巴除了发出?“啊吧－啊吧”?的声音，就无其它作为，既没有台词更不可能有唱段，应该是任何一个小演员都能胜任的。但是，通过与沈小梅老师的合作，在她的启发和带动下渐渐领会和感悟到这个角色的特别之处。经过这些年不断地努力，终于使哑奴这个人物在舞台上焕发了新的生命和光彩。

《宇宙锋》里《修本》一折是全场戏中最为重头和关键的一折。剧情大意是奸相赵高祸害朝野，滥杀无辜，竟将姻亲一家满门诛杀。为了一己私欲，欲将孀居的女儿赵艳容献给皇帝。赵女坚决不从却也无计可施，危急之中哑奴想出让小姐装疯的计策，得以避免入宫。而哑奴这个人物对剧情的发展有着不可或缺的作用。

通常传统剧目中的丫鬟、门官、家人等配角俗称大“龙套”，都有一定的表演程式，除了按部就班地完成自己的“戏份”后，即可立在一边做“道具”状。之前看到的哑奴也是这样的处理方式，哑奴完成了自己的表演部分就站立一旁，在主要角色进行大段的演唱或表演时，哑奴这一角色似乎已游离于剧情之外。

但是，在与沈小梅老师配戏互动时，我发现哑奴这个人物极富鲜明的个性和特征，有着充分的挖掘潜能。如何才能完美地表现，如何才能做到既不喧宾夺主又要恰到好处，同时还要保留戏剧矛盾冲突的观赏性。首先是从体会人物的内心情感开始，哑奴是相国之女的贴身伴嫁丫鬟，不仅侍候小姐衣食住行，更多的还应该有感情的相互依赖。在小姐遭遇大难，人生充满坎坷悲情时坚决地与其共进退，体现了哑奴是一个十分坚定和忠诚的女仆。因此，在整个表演过程中，我利用眼神和形态，来表现哑奴对小姐的怜爱和忠心。

在小姐大段的【反二黄】演唱时，哑奴与小姐的互动循序渐进非常重要。一开始她想到使用装疯的计谋，暗暗指导小姐一步步实施，同时也十分小心地不让赵父识破。赵父第一次面对女儿疯态时表现出强烈的狐疑，此时若是哑奴表现得十分从容并积极的配合小姐，势必会加重其父的怀疑。此时我将表演处理成哑奴也对小姐的突然疯癫表现的十分诧异。在小姐瘫坐地上之际，哑奴并不急于上前搀扶，而是双手平伸焦急地呼唤老爷表示不知该怎么应对，在赵父的示意下才赶紧搀起了赵女。之后赵父从疑惑转为憎愤，予以强硬的态度迫使小姐就范。而作为大家闺秀的小姐有点手足无措，不知该如何往下继续。我此时强化了用眼神和形体动作来指导小姐如何装疯：先是吵着要上天入地，后把父亲当儿子戏弄，直至最后教小姐把父亲当成夫君，要其父一起去闺房共话缠绵，以达到让其父信以为真的目的。

值得细说的是在教小姐认父为夫的表演中为了把握分寸，我做了一些特别的改动和增加。以前学到的表现方式是在教过小姐的具体动作之后就站在一边，漠视小姐的抗拒和内心挣扎，无其他的表演。而我则是时刻把关切的目光投在小姐身上，随时准备与她目光交汇给予精神支援。当小姐不得不称父为夫君感到屈辱难忍时，十分无助想要放弃装疯的计划，急转身打算冲回内室。为了不使计划流产，准确地表现哑奴的焦急，我使用坚定、不乏祈求意味的目光，快步上前用身体挡住了小姐的去路，用手拉住小姐加以阻拦，敦促她继续装疯。虽然这个举动对于小姐可以说是残忍的，但是为了达到不被送进宫中的目的，不能半途而废，哑奴必须鼓励小姐完成整个计划。在这里，我设计踩着小碎步略带强行地推搡着促使小姐步步后退。这时的赵父唉声叹气，无以奈何，怎么也不能相信自己的女儿竟会真的疯癫。就在即将触及赵父视线时，哑奴突然转身，放开了小姐的手快步与小姐拉开距离，而脸上却表现出与己无关的神情。其实这也是一招险棋，如果被赵父察觉，必定前功尽弃。每当演到这个当口，台上台下也都为此捏着一把冷汗。从演出的舞台效果上来看，这时候的观众反应较为强烈，效果很好。

期间还有一段表演颇为有趣。赵女听从哑奴的建议去到后厅做装疯准备 （舞台上的人物装扮要做一番改变，行内俗称“赶场”），此时在台上只有赵父和哑奴两人。为了留出充足的时间，又不致舞台上“冷场”，原剧本设计了哑奴与赵父有一段手语交流。在这个过程中，哑奴的手势如果不清晰明确，观众就无法了解这两个人物之间交流的内容。为了找到聋哑人在表现情绪时的真实感觉，我特意在生活中观察了聋哑人交流时的表情，从而巧妙地运用到舞台的表演中。先是在台上走大半圈圆场，摊开双手表现出对事态的发展一筹莫展，然后决定冒大不韪去面对相爷。此时哑奴的目光和手上的动作都要表现出一种坚定和果断。她走到相爷身边拉住他走到台口，双手翻水袖拱手恳求相爷不要把小姐送进宫，相爷以手捋髯口表示自己只是皇上的臣子，不能违抗圣旨。但是为了小姐的未来，哑奴弯身蹲步不断地施礼恳求相爷无论如何想办法保全小姐的名节。此时的相爷已表现的十分不耐烦，伸出小拇指讥讽哑奴一个区区小人物怎敢过问君臣之间的事情，并重重的一甩水袖，背过身去。此时哑奴的内心十分痛恨，恨不得亲手血刃这样的奸臣。但却不敢表现在脸上，只有等相爷转过身，才在其背后也愤愤地狠甩水袖以表达心中的不满。在封建时代，作为奴仆的小人物无论如何也不可能与上层阶级做对抗。所以设计了在相爷背后做小动作，甩袖、羞脸，从而充分表现出哑奴的内心抗争和爱憎情绪。每每演到此都能引起观众的一片唏嘘和同情。

《修本》是以女主角的唱功为主的大文戏，剧情的发展和表现很容易显得沉闷而乏味，所以一些相关的配角必须在表演上有所突破。戏曲表演讲究?“四功五法”，其肢体语言均以“手眼身法步”高于生活的形式表现。经过舞台的艺术创作，即便在生活中邋遢不堪的“疯子”形象也可以变得美轮美奂。也正是因为哑奴聪敏机智的衬托，才使主人公达到“似疯非疯，真醒假疯”的完美的舞台效果。传统京剧《宇宙锋》原本的创作就很经典，同时也给了演员很大的自由创作的空间，要想完美深入的表现人物，就一定要多下功夫，精益求精，才能不断的进步，不断地提高，进而创造出更为饱满和丰富的人物形象。

迄今我已经完成了无数场哑奴的表演，傍演过很多名角。值得一提的是与上海京剧院国家一级演员李国静的合作。2008年央视11套空中大剧院栏目到江苏录制梅派名剧《宇宙锋》，主要演员就是李国静。原先安排了一名年轻演员饰演哑奴，请我担任指导老师。几番排练下来，栏目导演发现我的功夫和能力可以真正胜任这个角色，当场决定换我来演！这场演出录像后来经常出现在央视11套的节目里。

本单位的老同志屠先生看了演出对我竖起大拇指：“演得好！我看过很多人演哑奴，你演的哑奴是最具鲜活生命力的！”。还有每次演出终场，都有观众主动到后台索求合影并给予这样的评价：“你演的哑奴太机灵，太可爱了！我们非常喜欢！”……

我知道,正是因为行家的认可和观众的赞誉，才使我对哑奴这个角色的理解和把握越来越深入，越来越准确。也正是因为同行的认可、观众的赞誉，才让我对艺术对更好地表现人物孜孜以求。

京剧已有200年历史，是中国的“国粹”，是近代中国戏曲的代表。她是最具中国文化特征和形象符号的表演艺术，也是中国传统文化中最为宝贵的财富之一。作为京剧演员，我们有义务、有责任做一个民族文化的弘扬者、践行者，才能使我们的民族文化瑰宝不断的发扬光大，代代相传。