浅论昭通汉族民歌的类型及特点
——云贵高原之歌

杨金国

（昭通学院 艺术学院， 云南 昭通 657000）

昭通市地处滇东高原，东、西、北面分别与贵州、四川接壤，南面与昆明、曲靖市为邻。整个昭通地势南高北低，属典型的山地构造地形，山高谷深，海拔高差大，最低海拔267m，最高海拔4 040m，总面积23，021kg2。气候属亚热带、暖温带共存的高原季风立体气候，年平均气温12.6℃，独特的地势使昭通形成了大山包、黄连河、铜锣坝、小草坝等独特的自然景观和迷人风光。

昭通历史悠久，文化积淀深厚，系唐继尧（云南昭通会泽人——会泽是1958年才从昭通分出去的）、龙云、卢汉、罗炳辉、姜亮夫、徐洪刚等人的故乡。昭通属于汉藏语系、北方方言区。据史料记载，它是汉代中原与边疆的通道，沿着这条通道进行着经济、文化和贸易的交流。成为历史上中原与西南边疆的纽带。古往今来，勤劳淳朴的昭通各族人民在这块富饶辽阔的土地上繁衍生息，纵情欢歌，翩然起舞，能劳善娱，在劳动中创造了多姿多彩的民族民间文化。因此，昭通民歌的传统文化源远流长，代代传承，在这里杂居的汉、苗、彝、回等民族，在长期的生产劳动和斗争实践中，发挥着自己的聪明才智，创造了大量的民歌。

勤劳善良的昭通人民常常在田间地头的劳动中，在山野的牧场上，在打柴的丛林里，在驱车赶集的道路上，在茶余饭后的闲暇时，在传统佳节的活动中和在婚丧嫁娶的仪式上，常常用民歌的形式来丰富自己的文化生活，抒发自己喜、怒、哀、乐的情怀。这些民歌从各方面反映了他们的劳动、生活、爱情、斗争、理想和愿望，表现了劳动人民真善美与假恶丑的爱憎分明、诚挚朴实的高尚情操。

解放后，在党的文艺方针指引下，有不少传统民歌注入了新的内容。有的民歌经过广大专业、业余音乐工作者的加工改造，登上了文艺舞台，并在不断的发展中，焕发着新的生命力，展示着劳动人民新时代的风貌。另外，这些民歌世代相传，承前启后，源远流长，成为本地区人民的重要文化遗产。因此，有着十分重要的调查意义。以下就昭通汉族民歌的艺术类型和体裁，昭通山歌、小调、风俗性歌曲和劳动号子等民歌及其风格特点予以阐述。

一、昭通汉族民歌按艺术类型和体裁

（一）山歌

山歌是我市流行最广，蕴藏较大的一种民歌。山歌反映的内容十分丰富，其中尤以反映爱情生活题材的为最普遍；也有一定数量是以反映劳动人民生活斗争为内容的，例如，有的是控诉反动统治者抓兵派歌的罪恶活动的；有的是描写山水树木、花鸟鱼虫等自然风物的；有的则是趣味性和科学知识性的内容等等。

昭通山歌的词，大多数是即兴编唱的，当地称作是“见子打子”。多采用比兴手法，往往是借一件事物起兴而借题发挥、触景生情，比喻巧妙，夸张有度，风趣诙谐，生动形象。曲词不固定，同一首曲调可随意填入许多不同的词。昭通山歌的词大多是四句结构和上下句结构的句式。三、五句结构的较少。句型是七言一句的较为常见，有一部分是五言句的，有极少数是六言句的，也有不太整齐的长短句。歌词大多是押韵的，一般是押一、二、四句韵脚的，有的是押二、三、四句韵脚的。

昭通山歌的曲调较为丰富，有时，同一个曲调由于地区、生活、语音、风土人情和歌词内容的不同，而有着不同的变体。特点是我市有些县、区，由于与四川、贵州两省为邻，因而在语言的声调、音乐的音调和音乐的演唱表现风格的相互影响下，都自然的吸收了毗邻地区的成分。经过长期的流传，就演变成自己特有的音乐风格，如盐津山歌“大河涨水沙浪沙”；昭通山歌“爱情唤马调”等。

山歌的曲调，一般均由四句或上下句结构的单乐段构成，由于句子的重复和衬句的加入，有的成了扩大的单乐段。多由“徵”、“商”两种五声或六声调式构成。“羽调式”则偶尔可见。

昭通山歌一般是栽插、薅草、收割的农忙时节，在田间劳动时演唱。演唱时，一人唱出，引来众咏，你唱我和，此起彼落，形成山歌的海洋。有时歌手往往用歌引来对手，于是摆开了对歌的场面。一旦歌阵摆开，歌手们大显才能，较量难解难分，没完没了。有的山歌则是山间放牧、拾柴禾、赶车路上的自唱自娱，或偶尔兴致骤生，歌邀对手，消除寂寞。可见山歌在劳动人民的生产劳动中和日常生活中，与劳动人民成了紧密伴随的朋友。如：

又如昭通坝子宽又宽（山歌歌词）

“昭通坝子（哟）宽又宽又宽，周围团转都又都是山。龙洞出股鸳又鸳鸯水，正正映着凤又凤凰山。”

另一唱词是，“昭通坝子宽又宽，咕噜团转都是山，中间有只金凤凰，山头山尾路弯弯。”《昭通坝子宽又宽》这首歌里唱的金凤凰指的就是昭阳区城南郊风景秀美的凤凰山。它是著名的“昭阳八景”之一，矗立在平坦宽阔的昭通坝子中央，恰似一道翠绿的屏障，山顶的地势十分平缓，俨然是一个绿色的大健身房。整个凤凰山形成一个诺大的公园，已经形成现代人爬山健身、鸟瞰昭通坝子和城市、休闲娱乐的初步规模。等等。

（二）小调

小调在我市民歌中数量很多，涉及的生活十分宽广，表现的形式和风格十分多样。如：“打扮歌”、“绣荷包”、“点兵歌”、“十想歌”等，在我区均有流行。

小调所反映的内容十分丰富。有反映劳动人民追求自由婚姻、渴望幸福生活、反对封建礼教和包办婚姻制度的。有揭露和控诉封建统治和剥削罪恶的。有劳动人民当长工的苦难生活的。有劝夫行好的。有传授科学知识的。有陈述历史事件、传统故事及自然风物的。

一般的唱词较长，少则一、二段，多则二十多段。词曲比较固定，叙事性较强，叙事中常常有夹白和口语化的歌词。

小调的唱词结构多为多段分节歌形式。一般以两句、四句为一段的较为常见；六句的不多，三句五句为一段的很少。七言一句的较常见，五言一句的次之，六言的偶尔可见。少数不整齐的长短句也有，但是不多。

昭通小调大多是由“徵”、“商”两种五声或者是六声音阶所构成。少部分则由“羽调式”五声音阶或者是六声音阶所构成。综合调式的情况也有。

一般为四句、两句构成的单乐段，有时因衬词衬句和句子的重复而形成了扩大的乐段。往往是一个单乐段重复唱若干段词，有一腔到底的特点。

昭通小调绝大多数是节奏整齐，旋律进行平稳，音域不宽，刻画感情细腻柔和、音调朴实、简明等。如昭通“绣荷包”、盐津的“绣荷包”、巧家的“老段休妻”等。

昭通小调有一部分是节奏紧凑，旋律起伏跳跃，音调华丽婉转的。如：巧家的“娘裙带”、“送大哥”，昭通的“劝郎莫赌钱”，盐津的“小娇落在我怀中”等。

上述的这些小调因地理环境、生活习惯、地方语言的差异而各具特色。特别是与四川相邻的一些县份。这里的小调无论在语言、音乐风格上都在一定程度上受着毗邻地区的影响，虽然如此但是毕竟还是有自己的地方特色，也就是所谓的三川半的特点。如：望郎歌。

（三）风俗性歌曲

风俗性的歌曲，在昭通市的汉族民歌中，占了一定的数量，这种歌曲主要是在专门的场合下唱的。如女儿出嫁时唱的“哭娘调”，丧事时唱的孝歌等。

“哭娘调”是姑娘临嫁的头一天晚上，哭诉将要离别爹娘、亲人的难舍难分心情，和追述往事，安慰爹娘、拜别亲友。

孝歌是办丧事时唱的歌，丧家送葬的头一天晚上，为了表示对亡人的送别和哀悼，请来歌手，席地而歌，内容大多为有关的传统故事，历史事件，有即兴编制的互相对骂，或者是鞭挞主人的吝啬等。

还有一种是“过街调”，即小商贩的“叫卖调”。

以上几种形式的曲调，构成了昭通风格性的歌曲，它具有浓郁的乡土气息和地方特色。反映劳动人民的风情习俗。如：讨亲歌。

（四）劳动号子

昭通民歌中，有相当一部分是劳动歌曲，如“船工号子”、“打大锤号子”、“打鼓草”、“薅秧歌”等。这些劳动歌曲伴随着不同的生产劳动，成为劳动人民生活斗争中不可缺少的伴侣。它们一方面起着组织劳动、协调动作的作用，另一方面也鼓舞了劳动热情，减少精神负担，消除疲劳。这类劳动歌曲，有着浓厚的生活气息，铿锵有力的音调，乐观向上的精神与战胜困难的气概，是劳动人民思想感情和精神面貌的直接产物。

二、昭通山歌、小调、风俗性歌曲和劳动号子等

民歌的风格特点，可大致分为下列几种：

（一）节奏规整，音域广，旋律起伏大，一般在八度以上，达十一度音程，音调高亢、明朗，感情奔放、激昂，多用高腔演唱，如：昭通山歌“农民跟着共产党”、“哪朵当阳哪朵红”、“背时保长坏良心”、“你莫焦来你莫愁”等。

（二）节奏自由，旋律起伏较大，音调高亢，悠扬和谐。如巧家山歌“唱个童子配观音”、“对门唱歌什么人”，永善山歌“高山妹妹下山来”、“山歌对唱”等。

（三）节奏紧凑，旋律优美流畅，音调明快爽朗。如：昭通山歌“郎一丘来妹一丘”，巧家山歌“桃树风吹开红花”，“哪个拣着还还我”，盐津山歌“情妹长大望媒人”，永善山歌“唱着山歌迎太阳”等。

（四）节奏平缓，旋律柔和抒情，音调委婉动听。如巧家山歌“挂心怀”，昭通山歌“菜子开花一片黄”。

昭通山歌除上述几种特点外，还有其共同的特点是：在感情的处理上，多采用拖腔的手法，推进曲调情感的发展。构成了山歌突出的特点。

此外，一些特殊的衬词衬句的应用，增添了山歌的色彩，丰富了山歌的表现力，增强了曲调进行的流畅性。如昭通山歌“爱情唤马调”中“嘟哦呀”的应用，“嘟”是歌唱者用双唇颤动而发的音，听起来有特别的风味。

以上汉族民歌，从各个不同的侧面、各种角度真切的反映了劳动人民在一定历史阶段的愿望、理想和要求，鲜明的表现了他们爱憎分明的高尚道德情操，以致流传久远，也就是因为具有其真实性、整体性和传承性的特点，所以至今仍然是我市人民的宝贵遗产。

我市人民的历史悠久，在长期的生产劳动和斗争实践中所创造的民歌是十分丰富的，蕴藏量是很大的，我仅仅调查了部分民歌的艺术类型和体裁，昭通山歌、小调、风俗性歌曲和劳动号子等民歌及其风格特点，恳切希望广大专业、业余音乐工作者，和一切愿意为之出力的同志们，把这项工作视为己任，为继续发掘和抢救昭通市的文化遗产，建设我市的精神文明，做出应有的贡献。如：吆石头号子。

[1]孙继南，周柱铨.中国音乐通史简编[M].济南：山东教育出版社，1993.

[2]夏野.中国音乐简史[M].北京：高等教育出版社，2007.

[3]江明惇.中国民族音乐[M].北京：高等教育出版社，2007.

[4]李重光.基本乐理[M].北京：高等教育出版社，1992.

[5]髙为杰，陈丹布.曲式分析基础教程[M].重庆：西南师范大学出版社，1999.

[6]匡惠.音乐欣赏基础教程[M].上海：上海音乐出版社，1993.

[7]张前，王次炤.音乐美学基础[M].北京：人民音乐出版社，2002.

[8]王耀华，伍湘涛.音乐鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2006.

[9]昭通市文化体育局.昭通市民族民间音乐集锦[Z].2009.