大家赏评·张学彦

大家赏评·张学彦

张学彦走传统路子，工写皆备，尤长于小写意花鸟。以传统为主要方向，以西方光影素描为补充，兼取两者之长，使传统题材焕发出新的生机。笔下以牡丹、茶花、锦鸡为主，此类题材不易处理，稍不留神即坠俗地，张学彦的牡丹锦鸡有富贵气，却不失野趣。尤其是雪中牡丹、雪中红茶，对比突出、造境深远，雪中境物交融、花卉禽鸟顾盼生姿，自成一家风骨。

笔墨灵动，画面清爽有生气。锦鸡创自家画法，好。

——张励民（云南著名书画家）

张学彦走传统路子，工写皆备，尤长于小写意花鸟。以传统为主要方向，以西方光影素描为补充，兼取两者之长，使传统题材焕发出新的生机。笔下以牡丹、茶花、锦鸡为主，此类题材不易处理，稍不留神即坠俗地，张学彦的牡丹锦鸡有富贵气，却不失野趣。尤其是雪中牡丹、雪中红茶，对比突出、造境深远，雪中境物交融、花卉禽鸟顾盼生姿，自成一家风骨。

——龚吉雯（云南大学在读博士，艺术批评家）

张学彦他的画雅致至极，特别他的黑天鹅，雍容大度，贵气十足。就是市场宣传力度不够，市场走的不火。

——吴国水（一品堂）

张学彦，画面感特别好，但缺乏学院派的正轨训练。质意义和相对意义的区别。严格说来，是指陶瓷在烧成过程中，原料中的某些化学物质，经一定量的一氧化碳渗入作用，发生材质学结构上的转换而产生的一系列变化，从而烧制出丰富而特殊的状态与效果的过程。窑变的发生主要是跟泥料、窑的温度、泥料中矿物质成分含量，摆放烧制的空间等条件有密切的关系，最早的窑变，来自于偶然。由于那时窑炉的结构、装栽方式、烧窑方法、与采用能源等因素的不稳定性所造成。后来，由于认识水平的提高，慢慢总结出了利用这个原理来制取那种奇异陶艺的一系列经验。

——朱逢艺（无非堂）

窑变分为自然窑变和人为窑变两种。其实，窑变并不稀罕，稀罕的是通过自然窑变变出十分美好的效果，龙窑中自然窑变所得的建水紫陶浑然天成，色彩鲜艳，过度自然，多数为上红下黑或下红上黑，一般占70%的色彩，会有预想不到的图案，能够使人百看不厌，产生无限联想，愉悦心灵，被称为窑变精品，具有很高的艺术欣赏价值。当然，窑变是火的艺术，取得一个成功的窑变作品，除了人工的因素以外还有“自然”的因素，即需要有必然的经验和偶然的巧合，这个偶然是无法人为掌控的自然现象，包括气温、气压、空气湿度、含氧量、风向乃至风力等等的因素。因此，这也是一门遗憾艺术，在需要具备综合专业理性以外，更需要一种“心态”，这也许就是许许多多老艺人烧了一辈子紫陶也只有一两件窑变精品的缘故吧。

人为窑变是指对紫陶工艺具有较深造诣以及能掌握定向窑变的一系列经验和感觉的紫陶制作艺人在烧成过程中人为的调整窑的温度，从而使产品整个或局部产生相对的一些变化，出现颜色浓淡不一的状态，并有可能出现良好的层次过渡和不均匀自然状，与本色原料之间形成各种各样的对比反差，制作出形态各异的人为窑变艺术品的过程。由这种方式制作的建水紫陶与自然窑变所得到的建水紫陶是不能相提并论的，尤其是在审美情趣方面，可以说有天壤之别。

因此，真正意义上的窑变应该符合某种客观规律！但目前作为建水紫陶的创新与发展，无论从形式上或面貌上，制作的工艺方面都应该鼓励广大建水紫陶工艺者们进行大胆的探索与创新，共同把建水紫陶文化进一步发扬光大。

（张海飞，号“陶奴”，纳雅庐庐主。现为中国美术家协会云南分会会员。云南工艺美术行业协会理事。致力于建水陶专业鉴赏，收藏，创作。）