徐明松的“三言两拍”

胡建君

明松戏称自己是个“杂家”。他说“杂家”不是虚言，丰富庞杂的各门类知识，让他觉得很受用，并一直认为自己供职数十年的编辑生涯是一种乐活。因为有这样的铺垫和训练，在从事艺术出版的各个领域，他都不会是一个局外人。在这个漫长的过程中，他涉猎了大量美学、哲学、艺术类的书籍，连电影理论、戏剧理论都是他一度涉及的领域。在具体的实现途径中，他善于将各门类知识参用贯通。比如他对布莱希特的间离理论十分钦佩，这本是属于戏剧理论的范畴。间离效果，简而言之，就是让观众看戏，但并不融入剧情。在明松写各种画评时，就对某些画家的“间离”效果很在意，甚至挪用到了自己的手机摄影上，即在此山之中，却远在千山之外。

徐明松尤其擅长各类艺术评论文章，显得功底扎实而富有思辨，亦不乏诗意的文采，在沪上专业圈中知名。他的文笔宽阔深远，又带有一种“雾失楼台，月迷津渡”之美，在他的手机摄影作品中，同样延续了这样一种审美风格，表达了他对人生的细腻情怀与思考。他会注意到其他摄影者不一定在意的画面。比如墙上的污渍，未剥离完全的纸面，雨雪洒落的玻璃窗面，反光镜的倒影，行进中的电线杆，斑马线和正在移动的人群，随机堆叠的茶杯，甚至随意摆在桌上的眼镜。物象之外，这些混搭的线条、呼应的结构和迷离的空间本身，更加耐人尋味。那些被强化或忽略的细节，还有故意平面化的处理手段，在偶然与瞬间中，最见心性与功力。……