上海法租界电影审查制度述论(1910—1943)

郑 潇

(上海大学 影视艺术技术学院，上海 200072)

上海法租界电影审查制度述论(1910—1943)

郑 潇

(上海大学 影视艺术技术学院，上海 200072)

以文献研究法、历史分析法和内容分析法等为研究方法，考察上海法租界当局与电影业的关系。爬梳法租界管理电影业的档案可以得出：法租界存在着电影审查；法租界警务处和公共租界合作成立联合审查机构，维护法租界的安全秩序和租界的根本利益。这些考察能够填补上海法租界电影审查制度研究的空白，以新的视角研究审视上海近代电影业的繁荣发展。

上海法租界；电影审查；制度建设；近现代电影发展

20世纪20年代中期，上海有电影院40家左右(其中法租界有大概10家左右)，占全国总数的近三分之一，票房收入约占全国总数的一半；电影制片公司一百三十余家，占全国总数的70%以上；1926年出品影片的数量首次超过百部，占国产影片总产量的90%以上；引进的外国影片数量每年亦超过百部，位居国内各城市之首：上海已在当时成为当之无愧的中国电影之都。①关于早期上海电影业的发展，请参阅汪朝光的《早期上海电影业与上海的现代化进程》，见《档案与史学》2003年第3期。或可参照汪朝光的《检查、控制与导向——上海市电影检查委员会研究》，见《近代史研究》2004年第6期。

一、 法租界电影审查的先声

法租界对电影的审查起始于对电影院开办的批准，在批示申请人提交的创办电影院的申请许可时，要求创办人遵守法租界的法律，特别是涉及淫秽的和有可能危害租界治安秩序、道德以及善良风俗的电影画面、歌曲、歌词等都绝对不能在电影院内出现，这是法租界对电影乃至传媒进行审查的开端。1910年6月24日，法租界总领事致信工部局总办Landale，称已经授权法国人William Gerdessus，在公共租界徐家汇路5号和6号开办并经营娱乐场所，从事电影放映。7月4日，Landale致信法总领事Batie同意其许可证，包括如下内容：

可以在徐家汇路5号和6号开办并经营娱乐场所，用于电影的放映；在上述场所内，不得进行吸食鸦片和各种赌博活动；涉及淫秽的和有可能危害租界治安秩序、道德以及善良风俗的电影画面、歌曲、歌词等都绝对不能在电影院内出现；影院内部的秩序应当由专门负责人维持，如有必要，申请人应该向工部局警务处提出申请，制止或者驱逐企图以任何借口制造混乱的人；公共租界的警察受我委托对上述影院进行监管，他们有权在他们认为合适的任何时候进入该影院，确保该许可证上的内容得到切实的遵守。①《上海公共租界工部局总办关于拟定公务总会章程、税务、学务及津沪下水道布局建议等工程的函件汇集》，档号：U1-2-370，上海市档案馆，p.p.142-147。

二、 法租界电影审查法律的出台

1927年9月5日，工部局总办致信法租界称，由于1926年11月由电影TheVolgaBoatman在租界的放映引起的反对和争议，工部局禁止这部电影在租界放映。由此，审查公众放映电影的问题引起工部局的重视。经过工部局的充分考虑，决定成立电影审查委员会，这个委员会拥有对所有电影检查的权力以及决定什么电影适合在公共场所放映。为了与此一致，《电影院执照条例》做如下修改：“第七条，凡无工部局的书面批准，未经电影审查委员会同意公开放映的电影不准上映。”上述条款自1927年10月1日起实行。14日，法租界警务处总巡费沃利致信法总领事，请其在法租界组建一个类似于公共租界工部局电影审查委员会②公共租界工部局电影审查委员会成立于1927年9月8日，参见上海市档案馆编《上海租界志》，上海社会科学院出版社，2001年12月，第521页。的组织，负责在电影放映之前对其进行审查，并采取必要的措施对法租界电影审查委员会的组成做出决定。③《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。22日，法总领事那齐公布了修改后的《电影院章程》，其中第2条的修改特别强调了对公共秩序的表述，以维护租界的稳定局面。并增加了如下内容：任何电影在公开放映之前必须首先经过电影审查委员会的批准，然后经过法总领事的批准，否则不能在法租界公开放映。④《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。为了配合实施，法租界根据新的《电影院章程》，又公布了新的《法租界电影审查章程》，规定在法租界设立独立的电影审查委员会负责审查所有电影；每年由法总领事决定电影审查委员会的组成，该委员会至少包括5名成员，其中必须包括警务处副总巡；任何打算在法租界放映的电影，其业主必须首先向警务处总巡提出申请，总巡安排在8天之内将影片送交电影审查委员会审查，该片在审查时必须完整放映；委员会可以决定电影是否放映或者有条件的放映，委员会的决定必须提交总领事，以便其根据电影审查条款第2条来实施；电影审查委员会的特殊职能就是审查提交上来的电影是否有害于公众秩序与道德。①《上海法租界公董局电影审查章程》，档号：U38-1-2120，上海市档案馆。

三、 法租界电影审查委员会

按照新的《法租界电影审查章程》，1927年10月5日，那齐任命了1927年度电影审查委员会的5名委员，包括法国领事Baudez，公董局临时委员会委员Sigaut和魏廷荣，国际储蓄会官员Speelman和警务处副总巡Bruyere。②《上海法租界公董局关于戏场、电影场所管理和影片检查章程》，档号：U38-1-1925，上海市档案馆。10月25日，上海妇女联合会致信法租界，称鉴于工部局已经认命上海妇女联合会的Bowman女士为工部局电影审查委员会成员，法租界能否同理任命上海妇女联合会成员成为法租界电影审查委员会的成员。11月18日，法租界给上海妇女联合会的答复中称，鉴于已经任命5位成员，暂时不能满足此要求。1931年该妇女联合会再次询问并说服法租界任命一名女性任电影审查委员会成员，1932年法租界总领事任命Straetmans女士为1932年度法租界电影审查委员会成员。③《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。

法租界第一阶段的审查工作由法租界警务处的两个资深警官来承担，如果他们认为某部电影中没有应该拒绝的地方，就授予许可证；如果他们稍有疑问，便拒绝发放，提交电影审查委员会决定。法租界的电影审查原则主要是良好的道德以及社会秩序。

在被拒绝发放许可证后，电影放映商必须向警务处总巡官申请，由其约请电影审查委员会成员放映完整影片以供审查。最后电影审查委员会与总领事通过协商进行决定，总领事将会颁布允许电影通过或禁止其放映的法令。总领事并不被委员会成员的意见所限制，他可以推翻委员会成员的意见。

在法国，如果委员会拒绝发放许可证，制片人无法由此而获得法律赔偿，除非制片人能证明其应得利润被竞争者获得。巴黎有电影审查委员会的行政机构，每个地区也有自己的权力机构。在法租界，从事审查工作的官员是副巡官，所有的事情在24小时内都要提交给他。④《Secretariat, S.M.C. Film Censorship(file 4)上海公共租界工部局总办处关于影片检查事(卷4)》(1932年)，档号U1-3-2404(4)，上海市档案馆。

法租界的电影审查委员会，包括预审委员会和上诉委员会。1936年1月20日，法租界负责电影预审的中士Pierre致信负责法租界电影审查的法租界巡捕房副总巡，称苏联电影Chapayev在1935年11月13日在“卡尔登戏院”参加了审查，被电影预审委员会禁止放映，放映商对预审委员会的决定进行上诉，19日，该电影重新进行审查，电影审查上诉委员会依然否决了该片在租界内的放映。

四、 法租界电影审查的基本情况

1936年，法租界共审查了1 615部电影，其中一般电影411部，科普类电影1 023部，还有181部时事类电影；其中39部电影在公映前必须修改才能播放，9部电影被禁映。法租界电影院的数量增加到12座，上海电影院的总数增加到41座。⑤《上海法租界警务处政治部信件汇编和年报》，档号：U38-2-895，上海市档案馆，p.p. 233。

由表1可以看出：1937年，法租界审查了1 528部电影，其中一般电影340部，新闻

表1 1932年—1941年法租界电影片检查情况统计表[1]

短片1 188部(科普类电影988部，还有200部时事类电影)；其中135部电影在公映前必须修改或删剪才能播放，10部电影被禁映。由于中日战争的影响，法租界电影院的数量减少到10座，上海电影院的总数减少到27座。①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房1937年工作报告》，档号：U38-2-2090，上海市档案馆p.p.8。

1941年6月，法租界警务处派员参加租界联合电影预审委员会的电影审查，共审查了93部电影，包括32部电影，61部科普片或者新闻片，Riégert探长参加了全部的审查，包括32部长电影，61部短电影，经审查被允许放映的电影包括：1941年6月9日的美国纪录片BattleofAtlantic，该片由20世纪福克斯制作，在上海大剧院参加预审，该片因为有大量英国空军和海军保护北大西洋海运的情节而被禁映。10日，一部由华纳兄弟制作的美国电影StrangeAlibi在上海大剧院参加预审，法租界的Riégert探长和公共租界的Darters探长作为代表参加预审，该片因为反映警察的悲惨生活可能会减少警察的权威感而被禁止放映。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房影片检查代表工作报告》，档号：U38-2-2184，上海市档案馆p.p.12。12日，名为《苏格兰场》的美国电影因为强烈的反纳粹倾向和为英国宣传，可能导致示威游行而被禁演。13日，名为《西方的胜利》的德国电影因为展示了德国在“二战”中欧洲战场的胜利，而被法租界禁演。名为《激起我的爱》的美国电影此前已经被审查了两次，19日进行第三次审查，参加审查的包括法租界总领事、总巡、副总巡和两位审查员警官，该片的主题美化了自西班牙内战直到德法休战协议等“二战”中很多事件，被法租界禁映，该片最后没有提出上诉。③《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房影片检查之来往函件》，档号：U38-2-2190，上海市档案馆p.p.51。

表2 1941年某月法租界审查电影统计表①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房影片检查之来往函件》，档号：U38-2-2190，上海市档案馆p.p.52。

1941年7月，法租界警务处派员参加租界联合电影预审委员会共审查了107部电影，包括36部电影，71部科普片或者新闻片。警官Riégert参加了部分影片的审查，包括17部长电影，31部短电影；警官Pierre也参加了部分审查，包括19部长电影，40部短电影；审查电影的地点有23个在法租界，84个在公共租界。经审查被禁止放映的电影包括：苏联电影《十月革命23周年》，参加该片预审的包括法租界的Riégert探长和公共租界的Darters探长，该片因有苏联在莫斯科红场的阅兵式及纪念“十月革命”23周年的内容而没有通过预审。美国纪录片MarchofTime(时代前进)，因为涉及美国移民问题，特别是“二战”中战败国的侨民问题而被禁映。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房影片检查代表工作报告》，档号：U38-2-2184，上海市档案馆p.p.17。

1943年3月，法租界警务处派员参加的租界联合电影预审委员会共审查了19部电影，包括15部电影，4部科普片或者新闻片。被禁映的电影中有一部叫做LesBasFonds(《底层》)的法国电影，该片是高尔基的经典原著《底层》的法国版，由于时时出现的粗俗角色和过于现实的制作特点，该片被定为“16岁以下的儿童必须有家长陪伴观看”。③《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房影片检查代表工作报告》，档号：U38-2-2184，上海市档案馆p.p.25。

五、 法租界电影审查的标准

法租界对电影审查的标准有两个：首先是道德因素，不允许淫秽的画面、台词和字幕出现，但是在实际操作中，因为这个因素而被禁映的影片很少，究其原因，与整个租界总体的社会状况及道德标准已经下降到一定的程度有关。其次，也是最重要的就是政治原因，特别是对那些可能引起租界不稳定的影片严加检查，在这些原因中主要包括国际争端和国内局势。国际争端主要包括“二战”欧洲战场。法租界极力避免因为偏袒任何一方而出现的社会不稳定因素，所以在影片中各参战国宣扬胜利或贬斥对方的内容都被审查。这主要是因为租界外侨社团复杂，即使来自同一国的侨民也都有各自的政治主张，更不用说交战国之间的敌对。

租界对苏联电影的审查较为严格，特别是涉及共产主义宣传的电影，与报刊审查一样一直是法租界控制的对象。1935年9月30日，法租界对LeLacd’or(《金色的湖》)进行了审查，没有发现该片有共产主义宣传的任何痕迹，所以准许其放映。①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆p.p.33。1936年法租界对苏联电影LesAmies(《女朋友们》)进行了审查，发现该片包含大量的反宗教镜头、极端革命镜头，还有苏联红军与白俄的国内战争，苏联“十月革命”的发展等故事情节，被租界禁映。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆p.p.50。

租界的电影审查一方面受到法租界总领事的控制，同时也受到法国外交部的控制。一些在法国本土不能放映的影片，在世界各地的法国殖民地和海外领地也被禁映，或者都试图删剪掉破坏法国形象的画面，保留法国的美好形象。1937年6月7日，已经升任法国驻中国大使的前法租界总领事那齐致信法租界总领事Baudez，称接外交部通知，电影管理委员会将禁止法国影片FrancodePort上映，禁映的原因是影片的有关内容。最后，法国外交部同意在进行部分删剪的情况下准许该片放映：删除原版中对白和标题中的“布宜诺斯艾利斯”字样；删除电影开头出现的巴黎贫民窟的画面；删除电影结尾中失业者的画面。③《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.26。法租界在对苏联电影AlexandraNevsky进行审查时，发现该片宣扬了俄国人的爱国主义情绪，是反德国的影片，决定在删剪后上映，删剪的片段包括：德国骑兵把俄国儿童扔进火里的镜头；德国大主教宣布所有不服从罗马教廷命令的人都应该被杀死的镜头；德国大主教被投入监狱并被捆绑的镜头。④《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.70。

六、 法租界与国民政府电影审查的关系

在租界内，与当时的南京国民政府合作较为积极的是公共租界，法租界没有任何迹象显示愿意和华界进行沟通。1928年2月13日，意大利总领事Com.V.Galanti致信工部局总董费信惇时指出，影片TheprisoneroftheSheik中有损害意大利士兵形象的镜头，并且该片在许多国家已经被禁映，因此建议禁止其在上海放映。⑤《Secretariat, S.M.C. Film Censorship (file 1)上海公共租界工部局总办处关于影片检查事(卷1)》(1923—1929年)，档号u1-3-2401(1)，上海市档案馆。但是，电影审查委员会只审查那些触犯社会道德和良好社会秩序的影片。在这些内容之外的电影不在一般审查的范围之内。并且，在租界禁映的电影依然可以在中国辖区和租界的边远地区放映，因此，法租界和中国当局商讨是否可以在对公众放映的电影问题方面采取统一的标准。⑥《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。1928年2月23日，副总办J.W.McKee在其给法租界临时委员会的信函中，表达了工部局与当时中国当局在电影审查方面寻求合作的愿望。①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。但此事最后并没有实质性的进展。当时的国民政府当局于1930年11月3日公布《电影检查法》以及《电影检查法施行规则》，是当时电影审查的主要法律性文件。1931年7月17日，当时的上海市政府秘书处致信法租界公董局，称根据《电影检查法》第一条规定，无论电影为中国制作还是外国制作，不经依法审查不得放映。鉴于租界内有不少影戏院，为检查彻底起见，拟将对租界内放映的电影一律检查，有不经审查放映者，一经查明即予以取缔，希望租界当局协助检查。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆p.p.8。

法租界公董局当然不会予以配合，从而导致当时国民政府对租界电影的审查落空。但是华界另寻他法来制裁那些只受租界审查的影院和电影，不允许其在华界管理的报刊上刊登广告，电影译名随意修改也会被处以罚款。1932年，“巴黎大戏院”便因将《一夜浪漫》在放映时改成了《浪漫之夜》，受到了华界罚款的处罚。同时“九星戏院”也因同样的原因被处以罚款。华界要求辖区内的报刊拒绝登载这两家影院的广告及所有信息。

当时国民政府对抗租界电影审查的斗争得不到回应，民间社团组织开始集会要求取消租界的电影审查权。1937年6月28日，上海文艺界要求销毁辱华影片《新地》，③日德合作摄制之所谓《新地》影片在日商东和剧场放映。因片中涉及“满洲国”，蔑视中国领土主权，提出“‘满洲国’字样、‘满洲国’地图及轰击长城、日兵步哨”被责令予以删除。公共租界工部局警务处电影审查委员会对于此片极表愤慨，命令日商予以删改，后来获悉该剧场仅将第一二两点删去，而轰击及日兵两点，则仍保留，租界当局以该剧剧场阳奉阴违，将由工部局总裁向日本驻沪总领事提出抗议，交涉制止。《中国文艺协会成立及要求废除租界电影检查权运动》，档号：U38-2-327，上海市档案馆。签名宣言者达一百四十余人，希望政府禁止各地任何影院上映。④《上海文艺界要求——销毁辱华新地——签名宣言者达一百四十余人 希望政府禁止任何各地开映》，《申报》1937年6月28日，《中国文艺协会成立及要求废除租界电影检查权运动》，档号：U38-2-327，上海市档案馆。

上海华界被日军占领后，当时的南京国民政府的电影审查转移到地下。法租界1938年4月22日从华纳兄弟影业公司得知，中国电影贸易会依然在美国领事馆的准许下活动。1938年间美国大使馆与国民党官员邵力子的通信确认范叔寒仍旧负责国民政府电影审查委员会的电影审查，帮助当时的南京政府对中外影片颁发许可证，并收取相关的审查费用。中国电影贸易会把所有的影片都交给范叔寒统一审查，并向他缴纳相关费用，他开出的许可证在中国其他省份都有效。⑤《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.37。5月4日，法租界警务处了解到在亚尔培路居住的Chu MingYi(音译褚明义)在自家进行电影审查。法租界警务处副总巡与之进行会面，在会谈中Chu确认他一直在从事电影审查工作，并供述范叔寒一直从事电影审查工作，最后Chu提供了一份已经审查过的电影名单作为证明。①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.40-41。

七、 法租界与公共租界电影审查的关系

1927年10月7日，法租界公董局总办致信公共租界工部局总办称，为回应公共租界工部局《电影院章程》的修改，已经修改并公布了新的《法租界电影院章程》和《法租界电影审查章程》。为了更加便利两租界电影审查委员会发挥相应的作用，期望达成合作协议。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。

1927年10月19日，根据工部局警务处建议，公共租界警务处就电影审查问题和法租界警务处进行磋商，并且向其介绍了公共租界的电影审查体制。法租界警务处处长希望能够采取公共租界的方法，也希望法租界电影审查方法与公共租界接近，这样通过一方审查的电影不需要通过其他审查程序，就可以在另一方放映。如果双方在原则上达成一致，便由代表起草条例，提交征求工部局和公共租界电影审查委员会同意。③《Secretariat, S.M.C. Film Censorship(file 1)上海公共租界工部局总办处关于影片检查事(卷1)》(1923—1929年)，档号u1-3-2401(1)，上海市档案馆。

之后，法国公董局建议两租界电影审查委员会进行合作，推进双方的电影审查工作。就此问题，工部局会征询全体董事的意见。由两租界电影审查委员会商讨并起草条例提交给工部局。④《Secretariat, S.M.C. Film Censorship(file 1)上海公共租界工部局总办处关于影片检查事(卷1)》(1923—1929年)，档号u1-3-2401(1)，上海市档案馆。

《上海公共租界工部局电影院执照》第7条和第8条明确规定了关于电影审查方面的内容，其中第7条涉及公共租界的治安环境：“不得在领有本照之院屋内任何部分举行足以扰乱公共租界治安之会议，非经本局书面核准不得举行有政治性质之集会或演讲或讨论政治。”第8条明确规定了公共租界内的电影要在上映前进行审查：“电影片广告等片以及其他任何形式之影片未经本局电影审查委员会证明为可公开演映者，非经本局以书面特准不得演映。”⑤《上海法租界公董局与公共租界工部局函件往来及杂项》，档号：U38-1-1815(3)，上海市档案馆。

在两租界实行联合审查之前，由法租界警务处的两位资深警员进行审查，如果没有问题，直接发放许可证。如果有问题，则提请法租界电影审查委员会进行审查，由委员会投票决定，少数服从多数。如果电影放映商不服从该委员会拒绝发放许可证的决定，则向上述委员会提起申诉，上诉委员会做出的决定是终审决定。在两租界实行联合审查之后，由两租界警务处各派一名资深警员，组成预审小组，如果审查合格，直接发放许可证。如果有问题，则提请两租界的电影审查委员一起进行审查，由委员会投票决定，少数服从多数。此外，对应对来自不同的国家不同语言的电影进行审查，各警务处还配有熟悉各国语言的警员辅助副巡官进行审查。①《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-801，上海市档案馆。

八、 法租界与日本当局电影审查的关系

日军占领上海后，并没有马上对华界的电影进行审查，当时的南京政府的电影审查依然秘密进行。直到1939年1月，法租界接到中国电影公司的消息，日军上海总部要求上海当地的电影公司制片人在日本当局注册，并接受审查。然后将范围扩大至上海各大电影院和电影公司，称所有将要在日本控制地区放映的电影必须接受日本当局的注册和审查。②《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.52-54。针对此，法租界和公共租界工部局建议，除非日方寄送了官方的书面通知，否则先不要送交日军审查。工部局建议可以仿效虹口的丽姿戏院的做法，在影片首次公开上映前交日方审查。③上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.57-59。

九、 法租界与法国本土戏剧和电影审查的关系

法租界出台《电影审查法案》，最初是受公共租界的影响。但是，在该法案实施以后，特别是在电影审查的标准制定方面，深刻地体现了法国本土戏剧电影审查的特点。首先，法租界基本移植了法国本土的官僚体制，特别是在审查委员会的运作上体现了中央集权制和威权管理的态度。在中国，法国最高权力机构是法国驻中国大使，其次是上海总领事，在电影审查的权力等级中，法国驻中国大使可以直接命令电影审查委员会不准某片上映，他甚至表示，“即使你们允许该片上映，我也会推翻这项指令”。同时他还可以任意命令允许放映某片。法租界的电影审查沿袭了这种自上而下的威权管理和官僚体系。其次，法租界在电影审查的标准制定方面和法国本土如出一辙，法国本土对戏剧、报刊、小说和电影审查的标准是社会稳定和道德秩序。[2]法租界也直接把这两个标准加入到法案中来，并且利用警察体系严格审查涉及危害公共秩序和政治局势的电影，正如一位法租界审查员所说的：“我有义务把电影中任何有政治观点的片段全部剪掉，包括君主主义、共产主义、法西斯或者纳粹，因为人们在法租界有居住和经商的权利，但是任何政治活动都是不能准许的。”④《上海法租界公董局警务处关于法租界捕房对电影戏剧检查情况》，档号：U38-2-802，上海市档案馆p.p.50。

法租界和法国本土在电影审查方面的不同点主要表现在道德审查上。法租界相对来说不注重对电影道德因素的审查，特别是淫秽画面和反宗教观点方面，同法国本土不同。首先，这一方面和法租界的社会环境有关，法租界的赌博、妓院和烟馆都受到警察的保护，这就把涉及色情的检查标准降到很低的程度；另一方面，法租界的警察可以禁止未成年人进入电影院和戏院，这也对审查电影和戏剧有一定影响。其次，法国传统上是一个天主教国家，很多电影中反教义的画面在法国本土都会被严格限制，但是在中国，这种宗教的土壤不存在，所以涉及宗教题材的电影和戏剧很少出现在审查名单上。但是宗教依然是一个复杂的问题，法租界有最为复杂的社群系统，这些不同的社群都有不同的宗教信仰，这和法国本土有着本质的区别，法租界在审查的时候，凡涉及种族、宗教的内容都十分谨慎，担心这些不同种族、宗教信仰之间产生矛盾，进而威胁法租界的政治安定和社会秩序。

[1] 上海市档案馆.上海租界志[M].上海:上海社会科学院出版社，2001:523.

[2] Robert Justin Goldstein. Political Theatre Censorship in Nineteenth-Century France in Comparative European Perspective[J].EuropeanHistoryQuarterly, 2010(40): 240-248.

(责任编辑：李孝弟)

On the Film Censorship in the Shanghai French Concession (1910—1943)

ZHENG Xiao

(SchoolofFilmandTVArt&Technology,ShanghaiUniversity,Shanghai200072,China)

By taking the research methods of bibliographical study, historical analysis and content analysis, this paper examines the relationship between the Shanghai French Concession authority and the film industry. A careful combing of the files related to the French Concession′s management of the film industry leads to the conclusion that there was indeed film censorship in the French Concession; and the Police Force of the French Concession and the Shanghai International Settlement co-founded a joint censoring system to preserve the safety and order in the French Concession and the fundamental interests of the International Settlement. These explorations may fill in the gaps in the research of the film censorship in the Shanghai French Concession and examine the prosperity of the modern film industry in Shanghai with a new perspective.

the Shanghai French Concession; film censoring; system building; modern and contemporary film development

10.3969/j.issn 1007-6522.2015.04.006

2014-10-23

郑潇(1982- )，男，山东济宁人。上海大学影视艺术技术学院2009级博士研究生。

J912

A

1007-6522(2015)04-0063-10