略论遗产类景观中的大地艺术表现语言

陈 妙 辞

(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410000)

略论遗产类景观中的大地艺术表现语言

陈 妙 辞

(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410000)

立足于历史遗址景观或工业遗产景观的现状，在前人关于大地艺术在现代景观设计中的实践基础之上，探讨了遗产类景观与大地艺术的关系，并分析总结了凸显其景观的视觉冲击力表现语言。

大地艺术，遗产类景观，表现语言

0 引言

历史遗址或废弃工业区是因其残破荒废或无法治理，日益无法满足城市发展需求，而弃置不顾甚至拆毁的区域，呈现出了“碎片化”的形态。大地艺术其精神作用是大于实际作用，其精神做功有利于将“碎片化”遗产类景观联系起来；从另一方面来说，历史遗址景观和工业遗产景观可作为大地艺术的一种表现素材，由于这些遗产类景观给人荒凉、神秘的原始感觉，所以容易塑造出艺术的独特的个性。两者相辅相成，而大地艺术本质是艺术与自然的相融合，不应是被刻意安排入遗产类景观的手段，否则是与本质的背道而驰。

1 遗产类景观

人类发展的各个时期对自然环境的开发利用使历史遗址景观的特征及其风貌遭到了破坏。一方面，历史建筑及建筑群在时代的更替中大多只留下残垣断壁，其中只有很少一部分继续被利用，使得各地区的文化、艺术面临无法修复的险境；另一方面，我国在城市经济迅猛发展的背景下，忽略工业发展历史遗存在城市历史中的重要意义，以推倒建新的方式，来满足快速实现城市经济增长的要求。在文化需求和经济发展的矛盾中，这些遗产类景观阻碍了城市的发展建设，而我国对于遗产类景观研究的现状也不容乐观。

由于我国遗产类景观保护研究时间较短，理论最初形成来自于西方发达国家理论的借鉴，从《雅典宪章》《马尔罗法令》《威尼斯宪章》《内罗毕建议》《马丘比宪章》到《华盛顿宪章》等，由于中西方文化观念不同、国情也不尽相同，这些法规宪章的借鉴并不能切实解决自身的问题。

从具体实践上来看，中西方保护观念的差别突出在历史遗存“原真性”问题的理解上。西方国家认为历史建筑的“原真性”一旦消失就无法恢复，“原真性”也是历史遗产存在的基本原则。西方国家讲求“真”，即历史遗产的真实性。但在中国，追求的是“天人合一”的“意”，历史则是作为一种精神被传承下来。

在遗产保护领域的技术手段方面，我国运用地理信息系统(GIS)、空间句法(SS)、遥感技术(RS)等相关技术手段的研究成果仍不成熟。在场地环境特质上，又由于城市发展建设，许多遗产类景观被迫压缩、破坏，形成闲置地带。一方面，由于城市需求的不断发展，许多企业、事业单位与开发商无节制的开发与扩张，历史遗存被呈现出空间破碎化的情况；另一方面，一些被保护的历史遗存却因为周边建筑体量过大、过高，破坏了遗产类景观的特征风貌。

在城市建设日新月异的背景下，遗产类景观的艺术、文化和科学等方面的研究价值遭到了严重的破坏。对遗产类景观的研究，可以寻找到人类历史发展轨迹，其脆弱性、敏感度使历史文脉和对传统文化的感知，具有不可替代性以及不可再生性。这要求遗产类景观不仅要作为历史遗存进行保护、展示与科研，同时也要有景观具备的住居、办公、休憩的功能。我国的遗址类景观是碎片化、片段化的“城市孤岛”，保护起来不仅要以“点、线、面”的方式进行整理，同时更应注意“碎片”间的关联性，一旦某片碎片被遗忘，更有可能会被城市发展蚕食而亡。“碎片”间的关联性可以通过两种方式来实现：物理上的与精神上的。物理上的联系不仅要依靠法律法规与政府政策的实施，同时也需城市规划的合理安排。等待这些保护措施的切实落成，需要耗费大量的人力物力与时间。而从精神上，诸如遗址景观的意象符号、场所记忆、景观叙事等，却可以较快速的将“碎片”化景观遗址联系在一起。

2 大地艺术表现语言

2.1 大地艺术

20世纪60年代的美国与欧洲出现了一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术。大地艺术用简单几何形态和自然界中可用的物质，将原始的自然和宗教式的神秘与纯净展示在人们面前。艺术家借助大自然的力量来表现大自然的发展过程，强调自然及其力量的完整统一。同时利用场所的形态，改变其特征，使人们体验和理解到他们原本熟悉乏味的另一种空间形式。

大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要因素，形成与自然共生的结构。“大地艺术”所透露出的两个基本特性：一是“大”，大地艺术作品通常要在飞机上才能看到全貌；二是“地”，即大地艺术以自然为素材。它是当时人们对早期人类文化遗存的兴趣，以及以艺术形式对回归自然理念的响应。

2.2 大地艺术表现语言

因遗产类景观呈现出碎片化的形态，大地艺术的表现无法从其本身的“大”入手，却能从“地”的方式来表达。大地艺术在景观设计中表现形式多样，遵循着自然的演进规律，以最小的场地展现场所精神，使得作品得到更大的冲击力，从而影响受众群体对遗产类景观的心灵震颤。

1)简洁形式。

大地艺术大多运用简单或原始的形式，用简洁的线条以及几何形体如点、线、环圆、螺线、锥体等来强调与自然的沟通，这些符号看似简单，却带着暗喻性，或是某种象征意义，植根于集体记忆中，是一种承载历史与文化的符号。而大地艺术则是通过给特定的场所加入艺术符号的手段而创造出的精神化场所，使其极富浪漫主义色彩。

2)自然因素。

大地艺术通常使用自然材料，诸如：泥土、植物、沙石、水这些随处可寻的材料，作为艺术表达。同时自然现象也作为一种自然因素被使用，如沃尔特·德·玛瑞雅的“闪电的原野”，是人工的材料与自然现象相互作用表达的作品。在使用材料进行创作之前，设计师需要透彻地分析场地的现有情况，挖掘场地的自然与人文精神，让大地艺术作品在尊重自然和人文特色的基础上展现场地的个性。大地艺术在材料上的“自然性”，使其在景观修复过程作用中，实现对场地的最小干扰。

3)精神情感。

大地艺术家将场地的历史、文脉以及自然和人工要素作为创作的源泉与材料，运用这些素材唤醒了人们对场地的记忆，促使人们反思生活环境与场地的相互作用。

因其符号的隐喻思想的表达，又有其不断变化的特点引起的集体精神共鸣，所形成“有意味的空间”——关注受众体验心理与过程的场景式空间。例如华盛顿的越南阵亡将士纪念碑面采用黑色磨光的大理石，镜面般的反射四周环境以及参观者的脸，使参观者感到一种刻骨铭心的义务与责任；在精神做功的作用下，大地艺术作品不仅有着三维空间的体验，同时又具有了时间一维。这种时间特性让景观超越了时间与空间，将过去、现在与将来之间架起了桥梁，使作品活在了时间当中。又诸如罗伯特·史密森螺旋形防波堤，作品伴随自然发展，持续变化直至消亡的过程；转瞬即逝的运动，时间的发展推移使景观具有了生命。运动的美，超脱了静止的、凝固的美，唤起受众关注自然、生命、历史的深刻思考感悟。

2.3 大地艺术与遗产类景观

大地艺术对景观设计的一个重要影响是以土地为素材，用完全人工化、主观化的艺术形式改变了大地原有的面貌。它与环境结合更紧密，同时也表现出自然的神秘，它的叙述性、象征性、人与自然的关系在景观设计中起到了重要的影响。

历史遗址或者是工业遗产显现出了人群与文明离去后的孤寂荒凉，给人强烈的深沉的感受与大地艺术的主题十分贴切，是极好的创作载体。早在20世纪70年代初，大地艺术家史密斯就提出大地艺术最好的场所是那些被工业和盲目的城市化所破坏的、或是被自然自身毁坏的场所，认为艺术可以成为调和生态学家和工业学家的一种资源。

大地艺术相较遗产类景观来说，是由自身的隐喻内容在精神上做功，在实用的功能上却少之又少。所以在对碎片化的遗产类景观进行生态分析改造后，首先应满足了遗产类景观的实用功能，再来考虑以精神情感将“碎片”联系起来。而大地艺术在其中的表现语言也应建立在深入挖掘遗产类景观的典型特征的基础上，不能极端的破坏土地自然结构，如此才能塑造遗迹地的艺术个性。通过对历史遗址景观或工业遗产景观的环境分析解读，与大地艺术参与的再设计，相互作用使受众能体察到自我的内心深处，感受到时间与空间的跨越。以景观再生的方式加固了历史记忆，改善了环境与遗产类景观之间的关系。

3 结语

大地艺术与遗产类景观，两者关系是互赢的。不仅因大地艺术对于遗产类景观精神的挖掘、遗迹的再利用、受损地表的修复等方面作用显著，是提高景观质量的有效手段；同时遗迹地的氛围也能反作用于大地艺术在这种环境中其表现语言对人的感染力及亲和力，为人们提供多维的艺术体验方式，融合人与环境的关系。在碎片化的遗产类景观的前提下，应符合生态情况与遗产类景观现状，合理运用大地艺术表现语言，才更凸显大地艺术给受众带来的视觉冲击，以达到精神做功的作用，最终创造出生态良好的空间场所同时唤起受众对历史文化遗产的关注。

[1] 王向荣,林 菁.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社,2002:192-200.

[2] 古 泉.大地艺术[M].北京:人民美术出版社,2003:1-49.

[3] 刘 阅.大地艺术的景观叙事[J].山西建筑，2010，36(23)：95-97.

[4] Jin Yunfeng,Xiang Shuping.Landscape Design Methods Based on Prototype. The 47th International Federation of Landscape Architects (IFLA) World Congress,2011.

The earth art expression language of heritage landscape

Chen Miaoci

(ArtsCollege,HunanNormalUniversity,Changsha410000,China)

Based on the present situation of historical sites landscape or industrial landscape, based on the practice foundation of earth art in modern landscape design, discussed the relationship of heritage landscape and earth art, and analyzed and summarized the expression language highlighted its landscape visual impact performance.

earth art, heritage landscape, expression language

1009-6825(2015)28-0010-02

2015-07-24

陈妙辞(1989- )，女，在读硕士

TU-80

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