漆语言与绘画性的契合

摘 要：漆画作为一个纯粹画种的存在，以独特的艺术面貌跨入画界，在漆语言之外，作品所要表达的喻意、情感更为重要。在漆语言与画味之间，画味显得更为重要。一幅作品的深远与耐看，最终取决于作者通过作品表达出的喻意和情感。材料带给观众的是视觉新颖，而画味则带给观众的是情感的震撼。绘画性与漆材质对于一个漆画学习者来说，这两方面的知识修养缺一不可，它们是相辅相成的。单纯的材质表现是单薄的，和绘画性相结合的材质才具备了艺术的价值。它们的关系应该是：艺术是目的，材质语言是手段；材质是对绘画性的进一步发挥，而绘画性是材质的归宿；作品因材质而独特，却因绘画性而永驻。漆画，是漆语言与绘画性相结合的画种，这是它的特殊性，也是它的魅力所在。

关键词：漆画；漆语言；绘画性

每一门艺术品类，都有其不同的艺术特点。漆画作为一个纯粹画种，其存在只有31年（1984-2015）的历史。由于漆画独特的视觉效果，使用了不同于其他画种的工具和材料，运用了不同于其他画种的技法，因而产生了其他画种所不能代替的艺术特色。

作为一个独立的绘画品种，在漆画的初创时期就应该以它自己的独特面貌立于艺术之林。艺术创作最可贵的是个性，而漆画的个性就是漆性。漆画如果没有漆的特性，没有了漆趣，也就失去了立足的价值。而漆画其可视可触的材料感、肌理美、形式美是它的可贵之处。漆丰润内敛的光泽，灰料、蛋壳自身所具有的独特美感——上银浆着色后的透亮、内敛（如图1、2）；打磨后质朴的材质美感（图3、4），是其他画种材质所不能达到的。每一小片蛋壳都蕴含有丰富的趣味，有意义的镶嵌，以正嵌反嵌、细嵌粗嵌、密嵌疏嵌、单层嵌、叠重嵌以及精密嵌与随意嵌，弄出来种种不同的裂变机趣。漆材料肌理的繁与简、蛋壳镶嵌所形成的肌理美，都包含着疏密的对比关系。现代漆画使用了不同于其他画种的工具和材料，运用了不同于其他画种的技法，因而产生了其他画种所不能代替的艺术特色。由于漆画独特的材质美感和材质语言的多样性使漆画材质语言表现具有了更宽广的发展空间，而只有材质服务于绘画性时材质才富有了艺术生命。所以，虽然漆画重视技术，重视材料，但不等于卖弄技术，炫耀材料，表演技术，展览材料，为工艺而工艺的淫巧滥施，为材料而材料的廉价辅陈，不仅浪费了生命，也削弱了艺术。艺术最可贵的是创造、个性和审美，而不是单薄的材料规范和技法讲究。因此每一个漆画作者，在尊重漆画共性的前提下，去发挥个人艺术风格的独创性。一副作品的深远与耐看，最终取决于画作者通过作品表达出的喻意和情感。因为材料带给观众的是视觉新颖，而画味则带给观众的是情感的震撼。

绘画性在任何画种中都占据着不可替代的地位。而现在在各种展览和画册中看到的漆画作品大部分都是费尽心力在“质”（材质）上，而作品“图”（图式）的部分很大程度上被轻视，比如直接用照片或借用其他画种的图式，这只是进行了单纯的材质对应。这样的艺术创作一切都在既定表现及“预料之中”，缺乏艺术作品创作过程中该有的绘画意识和自由发挥，这样的漆画创作始终停留在工艺层面。现代漆画要发展得更好必须更加纯粹、自立，而不是简单地进行模拟和材质转换。当图片成为当今绘画的主要参照对象时，图片正在影响着绘画。将图片毫不顾忌地选择一部分表现在画面之上，初看画面或许很有效果，但当画作完成时这一部分已经不融合于整个画面了。因为这种照搬图片式的绘画，只是图片的再现，而非作者对生活的感悟、作者情感的流露。艺术不是自然精确的忠实描绘，而是通过人的心灵来熔炼在自然中发现的种种因素。在漆画还未完全脱去漆器装饰花纹的影响下，在传统装饰花纹和毫无保留参照图片作为作品主要的绘画表现，漆画作品呼唤深度和纯粹。绘画性是绘画中的灵魂，是任何绘画表现形式的根。绘画形象资源的廉价和“美”的过剩势必导致“审美疲劳”。现代漆画是传统工艺技术与现代设计思维相结合的产物。我们一方面要研究漆艺的广阔可能性。新的设计思维将为漆画开拓无限广阔的道路。它应该具有构图、造型、色彩等方面的形式美感，而且应该具有来自生活、来自自然的诗情画意，以及对社会、对人生的思考。在尊重漆画材质的前提下，更要讲究作品的图形美、意象美、思想美。

当漆画从漆艺中走出，漆画要以独特的艺术面貌跨入画界，在漆语言之外，作品所要表达的喻意、情感更为重要。漆画终归是画，绘画性才是其命脉。任何画种、材料只是作者表达情绪的媒介，作者的最初目的和最终目的都是想要通过自己的画表达自己的思想。所以，在漆画走上了纯粹的绘画之路的今天，对作品绘画性看重已然胜过对技法的过分讲究。陈恩深教授在画稿课中曾经讲过：“‘皮之不存，毛将焉附？这里的‘皮就是指绘画意识，‘毛就是技法。”这句话对我影响深刻，如果过分在意技法和材料的讲究，而忽略了作品的内涵和精神，这不还是“技”吗？漆材料的特别正是漆画的独特之处，但它在漆画之中最终也是为画境服务。漆画为什么与漆器分道扬镳？其脱离的意指显然是不言自明的：给出一个更为形上的追求。漆画首先是画，其次才是漆；首先是艺术，其次才是技术；首先是思想内涵，其次才是外观形式。材质和技法只有在画境一体之下发挥其自身的独特美感，服务于画境，漆画作品方能上升至纯粹的艺术精神层面，艺术作品才能呈现出绘画精神气息。此时，材质已不再是单纯意义上的材质而已，在画境的一体之下它已被赋予生命，有了自身的美学价值和美学语言，不再是被动的、封闭的材料，而成为了能动的、赋有艺术生命的的材质语言。只有这样将材质当做绘画本体语言来看待、处理，才能使漆画完整而且艺术表现鲜明独特。 因此，漆画本身的材质语言便已有充分的自信来呈现漆画作品的艺术表现力，在材质自身的审美自足上，更能感受到漆画材质组合成语言的自觉性。漆画的绘画性便在漆画语言中越来越自信，越来越纯粹了。因此，丰富的思想内涵是漆画艺术独立的重要条件。漆画已经走上纯绘画之路，并且始终将“美”作为漆画艺术的唯一追求。作品的图形美、意象美就不可避免地需要强化。如果没有很好的绘画修养和艺术创作能力，把漆画仅仅停留在材质追求上，这样的作品只能称之为好材料而不能称作好画，因为技艺的精湛，代替不了精神的创造。“真正的绘画就是对生命的写意讴歌！写意、大写意、狂草！”工艺技术的繁与简、难与易，工艺材料的贵与贱，并不是艺术价值的决定条件。一幅作品的美与不美，绝不以画面的精致程度、材质的独特、技法的复杂程度作为评判标准。美，是能打动人的内心；美，是在内心引起共鸣；美，是对生命的讴歌。一花一树的传统漆画，在“生命的写意”面前或许显得过于单薄……而有生命写意的图形的作品，才是真正纯粹的“画”，有精神支撑的作品，才是持久恒远，耐人寻味的好作品。因此，绘画性是漆画的灵魂，材质是漆画的个性，二者融洽结合才是漆画自足的纯粹美与自由美。

现代漆画是纯绘画思维与漆材质相结合的产物。一方面要研究现代漆画的绘画性表现，另一方面要研究漆画材质的广阔可能性。具有纯绘画思维的漆画绘画性和漆画材质的自身媒介特点形成了现代漆画的图式特征。因此，绘画性与漆材质对于一个漆画学习者来说，这两方面的知识修养缺一不可，它们是相辅相成的。单纯的材质表现是单薄的，和绘画性相结合的材质才具备了艺术的价值。它们的关系应该是：艺术是目的，材质语言是手段；材质是对绘画性的进一步发挥，而绘画性是材质的归宿；作品因材质而独特，却因绘画性而永驻。漆画，是漆语言与绘画性相结合的画种，这是它的特殊性，也是它的魅力所在。

参考文献：

[1]陈恩深.顺遂与自由[M].重庆：重庆出版集团重庆出版社，2012.

[2]陈恩深.漆画之思[M].重庆：重庆出版集团重庆出版社，2007.

作者简介：

常学红，四川美术学院漆画专业硕士研究生。