墨幻太极天地间

曾策

一组前所未见的花鸟画惊现眼前，它如同中国画传统老树上的新枝，自然清新兼具超然之美。观赏间，渐入佳境，不觉中便拥有了那种微醺的畅意、欲罢不能的视觉享受，为之打动之余继而为之喝彩，这就是刘恩先生采用太极图式创作的“中华幻墨花鸟画”作品带给我们的精神大餐。

刘恩的画是感性的，他于创作中燃烧激情，并将激情导入自己精心设计的太极图式之中，以娴熟的传统笔墨手法去诠释当代意识，其情感中充溢着生命感悟和天地时空观，宗教与禅思、对生态的关爱尽在其中，诗景中的人文风貌、光影中的自然情怀都一一辅陈入画。

刘恩的画是理性的。 画家充分把握光感与色效的运用，将光感贯通于天地间，将色效叠染于韵律中，于是乎绘画意境便呈现出大气象来，此种艺术语言源于人类对自然、对生命、对未知世界的探索。表现形式上，画家往往在整体画面上一分为二，并辅以强烈的明暗色彩对比，或同一色感画幅上亦色分浓淡、墨幻阴阳，以太极两仪手法来进行画面的风格化模式化处理，这样画面便有了墨幻、梦觉、诗美的新意象。可以说此种水墨实验极其成功，是对传统绘画的推陈出新，其新在于当代意识与现代美学构成在画中的契合。

刘恩的画是个性的。在一些特定的太极两仪图式画幅中，画家大胆突破中西绘画藩篱，以冷暖色调中分整体画面，无论晴空日照亦或星沉月朗，画中的禽鸟们都在和谐与美中极具人性化倾向，寓意着人世间的情愫以及对美好生活的向往，从而赋予作品时代特征和思想性，他将艺术家的心境通过作品昭示众人，如其画幅中自天而降的光芒那样直入观者心田，让人凝思。

刘恩的画是人性的。画家以景韵来托染他的花鸟世界，并在精神上将禽鸟人性化，一些苍茫、一些沉郁、一些怡然，或是那束源自天地异域间的灵光，都在画面中浸润出一种静逸的飘渺感，并在主题层面上传达出画家心灵中对自然人文的忧思感怀和宏大的时空天问。

事实上，刘恩在绘画的境界与表现上已走得很远。他将传统花鸟画拓展成艺术语境丰富的太极八荒图式，笔走阴阳、色分冷暖、墨染浓淡，以幻墨穿插整体画面，朦朦胧胧且半梦半醒，使之互为对比、互为映衬、互为一体，在墨变生幻、墨染通幻、墨舞意幻的过程中营造“幻墨天地间，韵染太极图”的美学氛围，而意幻相融的创作过程却使画家思绪中浮现出时代潮与传统意的对立、朦胧美与诗歌情的统一，其种种感悟都在幻觉、幻变、幻化中墨彩纷呈，其场面之宏博、其意象之静美、其墨韵之大雅，“幻墨花鸟”就这么借中国传统的太极图式孕育而生。

毫无疑问，画家在真切地隽写大自然的同时，以大气象、大人文、大意境、大环境、大天地为着眼点，倾心开创“幻墨花鸟画”新意，从而在绘画遗产里给人们留下了清新隽永、旷达逸美的太极花鸟图式。