《长物志》中的水石造景艺术研究

谷 柳 （上海大学数码艺术学院 201800）

《长物志》中的水石造景艺术研究

谷 柳 （上海大学数码艺术学院 201800）

《长物志》是我国造园史上的巨著，本文将摘取其中的《水石卷》内容进行分析整理，分别对品石和理水进行论述，再综合论述水石造景的艺术手法和设计宗旨，并结合现代园林水石造景进行论证说明，给现代园林水石设计提供理论依据和借鉴手法。

品石；理水；水石设计

明代晚期是历史上造园思想达到顶峰的时期，作者文震亨出生于书香门第官宦世家，其代表的是晚明时期社会文化领域呈现出思想活跃、科学繁荣、品茗生活的主要特征，《长物志》是晚明时期的一部关于园林营造的作品，其中《水石卷》包含了作者独到的造景观点和技法，本文将详细介绍明代文震亨的水石造景艺术，深入探讨作者的水石造景手法，展示我国古典园林水石独特的艺术风格，推动现代水石设计的发展

一、《长物志》水石造景的设计宗旨

《水石卷》共分为广池、小池、瀑布……尧峰石、大理石等十八个小节，在文首文震亨就提出来“园林水石，最不可无”的主导思想，水和石是园林设计中必不可少的元素，水与石的协调设置能让园林风景大为增色，但园林中的水石并不是自然山水的简单复制品，因而在有限的园林空间里，不能放置体积较大的水石，只能量体裁衣，移天缩地。“石令人古，水使人远，园林水石，最不可无，要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江河万里”的设计理念一语道出水石设置要达到的效果，造一座山要有华山壁立千寻之险峻，设一水则有江湖万里之浩渺，强调以小中见大的设计手法来突显自然山水景致的意境。