浅析戏曲艺术与观众间的关系（一）

吴向军 （石家庄市京剧团 050000 ）

浅析戏曲艺术与观众间的关系（一）

吴向军 （石家庄市京剧团 050000 ）

中国戏曲作为独特的戏剧体系被世界剧坛所认可，同时也为20世纪的世界戏剧产生了重要的影响。那么中国戏曲是怎样与观众相互沟通而达到对艺术作品的认知呢？阿甲先生在《浅谈京戏艺术的基本特点及其相互关系——为研究现代京系的改革》一文中曾指出：斯坦尼斯拉夫斯基的“第四堵墙”虽然说隔断了观众与演员的理智和思维能力，要求演员沉溺于“体验”之中；而布莱希特的“间离”效果，又是要演员与观众用冷静的态度来叙述历史或一段故事，从而进行观察与评判，但实际上，只要是艺术，就离不开表现，更离不开体验。就像演员在舞台上扮演着角色，他不会失去理智，他会体验着角色的喜、怒、哀、乐，还要做出理智的分析与判断。

中国戏曲是怎样与观众进行沟通认知的呢？首先，“观众看戏是有理智的批判，有感情上的共鸣，还有美得欣赏”——阿甲在《文艺研究》中对“为了研究现代京戏的改革”一文中指出。直叙？

例如：昆曲《雷峰塔》之“断桥”一折。剧中白素贞与小青见许仙被法海软禁寺庙，水漫金山欲救出许仙，不想战败又腹中胎儿即要分娩。姐妹二人相扶走至断桥旁，睹物思人哀叹以往，禁不住泪洒衣裳。恰在此时，许仙借助寺中混乱偷跑下山，前来找寻娘子，夫妻相见恩爱依旧情愫相连，小青怨恨许仙不忠，欲拔剑斩杀。白素贞前拦后挡左右为难，一边是最爱的丈夫，偏偏听信谗言抛她上山；……