《推拿》《白日焰火》和中国“都市一代”电影的后地下时代

蒋承承 （上海大学 200000）

《推拿》《白日焰火》和中国“都市一代”电影的后地下时代

蒋承承 （上海大学 200000）

中国大陆“都市一代”电影从诞生起就与有着和之前几代电影人所创作的电影截然不同的私人化 在新世纪的十年以来，中国大陆“都市一代”的电影人在商业洪流中进行艰难的探索，大陆的“都市一代”电影开始进入“后地下”时代，以各种新型的方式尝试与商业市场的融合。本文分为三个部分，第一部分简单阐述了中国大陆“都市一代”电影的诞生环境和陪伴它们的“地下”属性。第二个部分讨论了在进入新世纪的十余年里，这些电影创作人在商业洪流中经历从地下到地上的困窘处境和自身做出的努力。第三个部分以2014年在柏林影展上取得奖项同时又在内地商业院线上成功上映的《白日焰火》和《推拿》两部电影的成功的范例来探讨关于中国大陆“都市一代”在“后地下”时代的新的发展思路。

都市一代；后地下；《推拿》；《白日焰火》

一、中国“都市一代”电影诞生的地下属性

曾经，所谓的“第六代”电影人抑或叫中国“都市一代”的电影人的电影被视作大陆“地下电影”的代名词。90年代初，中国大陆开始发展独立电影运动。在这场电影运动蓬勃发展过程中。社会主义中国正在经历社会政治与文化方面的剧变。“都市一代”的电影从一开始就拥有着独立电影的属性。这些在“第五代”之后出现的年轻导演几乎从一开始就确立了他们在体制和资金上的独立性。他们或主动或被动失去了国有制片厂分配的工作，投入到小成本的地下电影中；……