舞之中庸——浅析儒家文化的中庸思想在中国古典舞中的影响与体现

尚 珂 （广西艺术学院 210000）

在中国文化历史中，儒家思想作为中国文化主流，它的深远影响延伸至今。我国古代的绘画、书法、乐舞等艺术都将儒家思想融入其中，并成为其精髓。而在我国的古典舞中，儒、道、释三家的文化又影响颇深，尤其是儒家文化，更是影响巨大。儒家文化的思想精髓成为了乐舞艺术的源泉与核心，成为了古典舞境界、灵魂所在。中庸、中和的思想，长久存在于中国古典舞之中。

一、舞思中庸

中庸在儒家文化中是指一种折中、适度的处世态度，讲究中不偏，庸不易。中国古典舞注重以腰为轴，腰是整个人体的中心，以腰发力使舞者重心稳定。万变不离其宗，循环往复，持之以恒。《礼记·中庸》中谈及“中和”，“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和；中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。”喜怒哀乐没有溢于言表是“中”，当喜怒哀乐表现出来却恰到好处，就是“和”。中国古典舞蹈注重“形神劲律”，动作行云流水，贯穿统一，每个动作都有动势，亦有因果关系，内在的平衡不偏不倚，相互制约又相互协调，这是中庸在中国古典舞中的体现。北舞编导佟睿睿创编、由王亚彬所表演的《扇舞丹青》，为我们呈现了中国古典舞思想之精髓，其动作动静结合、张弛有度，情感表达端庄得体，意境深远且高雅。以墨而舞、将书法、绘画、音乐、舞蹈融为一体。舞者以儒生的形象展示给大家，表现了中国传统文化的典雅脱俗，舞蹈的整体结构符合传统的审美与意趣，思想内容亦体现了儒家的中和、中庸之道。……