试论长镜头的情感表达与叙事张力
——以李安电影“家庭三部曲”为例

王若璇 （中国传媒大学戏剧影视学院摄影系 100024）

试论长镜头的情感表达与叙事张力
——以李安电影“家庭三部曲”为例

王若璇 （中国传媒大学戏剧影视学院摄影系 100024）

著名华人导演李安早期的电影以博采中西之长，兼容儒道之韵而闻名遐迩。其代表作品“父亲三部曲”体现了李安含蓄而冷静的叙事方式以及对生活静水流深般的深入思考。而独具客观性叙事魅力的长镜头高频率地出现在“父亲三部曲”中，造就了李安早期融合西方文化且深具东方情怀的风格。

长镜头；心理刻画；情感表达；对比冲突；叙事张力

一、 长镜头对人物心理状态的刻画与情感表达

长镜头在表现心理情绪方面独具意蕴，在充满中西方文化冲突与工业化社会焦虑躁动的“家庭三部曲”中，长镜头的巧妙使用帮助李安不动声色地揭开人物隐忍不发的外表，进入其充斥不安与矛盾的内心深处。长镜头以表现心理层次、情绪变化过程而见长，能够展现人物完整的心理活动过程。

在影片《推手》开始部分，朱师傅练完太极后从进自己房间到其开始打坐期间，导演使用一分钟的长镜头不间断呈现几个简单的动作：看向窗外、无奈叹息关窗、起身去打坐…在此封闭的空间中，经长镜头的内部调度尽显朱师傅在异国生活的陌生、局促与诸多无奈的心理状态，窗外是一个不熟悉的国度，唯有狭小的属于自己房间是修身养性的栖息之所。

《饮食男女》中朱家倩与李凯逛超市的场景中使用经典的运动长镜头，二人边走边聊，随着两人聊天内容的深入，镜头由全景推进到家倩的中近景再到近景配合两人的运动轨迹。……