莫里安：一个谜一般的爱尔兰裔英国人

陈馥珊

“我经常对那些被我称为‘好的戴留斯’感到万分钦佩。当然也有一些非常差的戴留斯……实际上，大约从1913年开始，他的精神就基本走向崩溃了……”这是莫里安在1943年答复一个名叫莱昂内尔·希尔的狂热粉丝来信时提及的，他后来成为了莫里安的挚友。很快，莫里安的大多数粉丝就将“戴留斯”誉为莫里安独特风格的一个组成部分，其他部分则有待商榷。

是沃恩·威廉斯吗？的确，大体说来，他对于植根于民歌的民族音乐及其蕴含的和声形态发展起到核心作用，但是，可供考证的真正相似之处也仅此而已。还是霍斯特？他不常被人们提及，但在《行星组曲》中“火星”乐章的异形场景描绘隐约如同第一次世界大战时面对的不可知未来，而莫里安曾身为战地摩托通信员在1917年的西部战线中严重负伤。他间歇性地沉浸在霍斯特的方式中，运用最原始和谐的三和弦，再将其逐步转向相冲突的方向。在后期作品中，莫里安的风格也有一部分要归功于同时代的年轻作曲家威廉·沃尔顿，和他一样，莫里安拥有娴熟且体现职业水准的配器法，同样还有带着兴高采烈的情绪及十足创造力的节奏。不仅如此，我们通常倾向于低估法国对于二十世纪早期英国音乐的影响，但莫里安和他的老师约翰·爱尔兰已经展现出对于德彪西和拉威尔敏锐的觉察力。

还有莫里安唯一的《G小调交响曲》，这首1924年受爱尔兰指挥家、作曲家汉密尔顿·哈蒂委约的作品却被莫里安拖延搪塞了多年，因为作曲家坚信自己还没有做好准备，抑制住急于尝试的念头，终于在1937年1月完成了乐谱终稿。