转益多师是汝师

蒋永康　闵云森

诗圣杜甫在《戏为六绝句》中，对诗歌创作提出“转益多师是汝师”的观点。

应该说文学创作如此，艺术创作也当如此。

已故巴蜀国画名家冯石甫（四川省人民政府文史研究馆馆员），有幸师从张大千、徐悲鸿、齐白石、吴湖帆、吴一峰诸大家，耳濡目染，体会和感悟到他们不同的绘画风格与创作理念，由吸收各家精华而发扬光大，并有所突破，最终自成一体。

冯石甫师承吴一峰多年，受其影响至深。吴一峰号“大走客”，上世纪30年代随黄宾虹入川。当时中国画坛摹古成风，盛极一时，鲜有新意。黄宾虹提倡出外写生之举，打破千家一面，奄奄无生气之弊。吴一峰随黄宾虹跋涉万里，看尽神州风景，按图索骥，指名而得，于传统中独辟蹊径，画风丕变。

“蜀江水碧蜀山青”，蜀中山峦逶迤，江河纵横，拥翠浮岚，水色天空，天然图画，秀美壮阔。此景曾引得傅抱石情不自禁赞道：四川的山山水水，气势雄伟又多雾滋润的山峦，植被繁茂，又可见山骨嶙峋复杂结构，是山水画最好张本。

1936年，冯石甫从四川省国立艺术专科学校国画系毕业后，寄情于山水，游历于蜀中名胜。其足迹所至，目之所及，搜尽奇峰作草稿，奠定了日后创作中成竹在胸。

中国山水画强调“师造化”，即以大自然为师，在真山真水中研究、体察大自然之变化，酝酿创作构思，汲取创作题材。唐代张璪说，“外师造化，中得心源”，而石涛则以“山川与余神遇而迹化也”，主张要写山水之神情。冯石甫从青年时代饱览巴蜀山水，到上世纪50年代响应号召赴青海，阅尽那绵延的唐古拉山、昆仑山、祁连山以及涓涓流水相汇的黄河源与浩瀚的青海湖，直至60年代因病返川。80年代，冯氏乘改革开放之春风，以耄耋之躯走遍全国，攀峨眉，下海南，泛峡江，访滇南……祖国的壮丽山河，大自然的浓墨重彩、鬼斧神工，给予他极大的艺术创造的自由天地与丰富的艺术表现力。

中国的山水画，是中国绘画艺术的光辉的成就之一，其真实性与优美的艺术形式，是中国人民的重要精神财富。黄宾虹当年大力倡导并躬行对景写生；吴一峰借鉴西画，在空间处理、色彩真实感上，借古开今，在传统基础上，创新一派。

冯石甫在众多师长的亲炙下，视野开阔，博采旁通，既有师承，又形成自己独立的行笔之创见。他的青绿山水在坚持传统笔墨与空间结构上，追求色彩的真实性与多层次的渲染，故而作品在保持传统风格同时富有浓郁的现代气息。

冯石甫作品中的松，如《旭日东升》《乘风破浪》《九寨沟长寿松》等，无不浓墨粗壮，伟岸挺拔，虬枝千姿百态，郁茂苍茫，气概成章。冯石甫擅长借松抒写山水之神情，用笔墨抒发对松之高洁的赞美。冯石甫笔下的瀑布，无论《黄山飞瀑》《黄果树飞瀑》《天台山长虹飞瀑》等，都给人千岩万壑，乱石飞湍，飞白如烟，气韵生动的虎虎生威之势。

观冯石甫的青山绿水，可谓彩墨淋漓，写景稠密，体无定向，四时得宜。

有名家评论：“冯氏青山绿水，得大千之妙理，含湖帆之风采。”

转益多师是汝师。

作者 蒋永康：四川美术出版社副编审

闵云森：四川青年报社原社长、总编辑