浅析拉赫玛尼诺夫的《音画练习曲》

赵妍

摘要：拉赫玛尼诺夫是十九世纪末至二十世纪初俄罗斯音乐界的杰出作曲家，其创作的《音画练习曲》属于“无标题”的练习曲，拉赫玛尼诺夫用模仿钟声的敲响、色彩暗淡的旋律小调式及那不勒斯式的进行等等将自己的标志性音乐语汇发挥尽致。这些标题性语汇的运用对其“无标题”作品中所蕴含的思想及内容产生极大的无限想象力。拉赫玛尼诺夫的这种独特的风格为传统模式的练习曲注入了活力，更开创了“无标题”练习曲的新篇章。

关键词：音画;练习曲;拉赫玛尼诺夫;标题性

“音画”是随着浪漫主义音乐的“标题性”而出现的一种体裁，强调音乐的描绘性，常用特定的音乐形式表现画面性内容。拉赫玛尼诺夫是浪漫主义晚期作曲家。其创作的《音画练习曲》正是钢琴标题性组曲，拉赫玛尼诺夫把钢琴演奏技术与标题表现相结合。但拉赫玛尼诺夫并没有给每一首作品都定下“具体标题”，他希望演奏者和听者能够通过音符来想象情景画面，从这个用意义上说我们不得不佩服拉赫玛尼诺夫用音符描绘画面的独具匠心，这种无标题反而显示出他在标题性方面的创作能力。当奥托里诺·雷斯比基为波士顿管弦乐团为其音画练习曲中的5首乐曲进行配器时，拉赫玛尼诺夫为这个意大利作曲家提供了整套作品。雷斯庇斯把作品第39号的第二，四，六，七，九等5首练习曲改编为乐队曲时，拉赫玛尼诺夫把这5首的标题内容告诉了他，第二首是海洋和海鸥的故事;第四首是描写集市景色;第六首是红帽子和野狼的故事;第七首描写送葬的行列;第九首是一首东方进行曲。……