编剧独白

■ 王 宏 中国人民解放军总政治部话剧团

编剧独白

■ 王 宏 中国人民解放军总政治部话剧团

编辑案：十月的山东秋意浓浓，山东艺术节如火如荼的演出给雾霾的城市增加了许多亮丽的色彩。这期间我代表湖南参加文化部的文艺评论研修班，有幸观摩了艺术节的多台演出；《茶壶就是喝茶的》给我留下了深刻的印象，在学习期间随手写下了观剧心得；同时也和王宏先生沟通之后决定刊发这个剧本，并邀请王宏先生撰写一篇创作札记。今日收到稿件，阅读之后不禁会心一笑，王宏老师的结尾句正是我撰写的心得中对该剧的理解。这样的巧合，也是情理之中，因为优秀的剧作才能和观众心意相通；我想作为一名编剧，和观众能达到如此默契，应该是非常幸福的事吧。

话剧《茶壶就是喝茶的》(以下简称：《茶》剧)顺利通过国家艺术基金验收，已过去几个月了，在参加山东艺术节演出期间受到《艺海剧本创作》李薇薇的约稿，并邀约撰写一篇创作谈。从受到邀约到今天已又过去了一周，稿子却迟迟没有动笔，因为自己不知该谈些什么。有些东西可演不可说，有些东西又可说不可演。《茶壶就是喝茶的》，这句废话本身就蕴涵着许多说不出的东西。由曲艺团演出的“话剧”似乎也不那么好说，不那么容易说清楚。有的朋友会问：自己都说不清，你是怎么写的？你都写了些啥？你为什么要写？哎，这倒是些我乐意回答的问题，因为在剧本的创作过程中，这些问题我也曾不断地问过自己。

《茶》剧没有特别离竒的故事，除了不时晃来晃去的“低头族”，甚至没有特别宏大的场面，没有特别强烈的所谓“戏剧性”。《茶》剧的剧情用几句话就能说的很明白：“小窑工王小三为谢琴书大师玉琴仙一曲之恩，将一把紫砂壶送给了他。玉琴仙病重弥留之际，又将紫砂壶传与曲艺团看门人、琴书票友周思泉。三十年后，已是花甲老人的周思泉，欲与老街坊冯小霜结为夫妻，在收拾新房时，周思泉的儿子无意中找出了那把尘封了几十年的紫砂壶，票友姜梦鬲是收藏协会的秘书长，他一口咬定，这是一把价值连城的名壶——大彬壶，目前市场价值在两千万以上……由此开始，一场围绕“大彬壶”的虎狼之争便在周家拉开了帷幕。一把原本是喝茶的茶壶，转瞬之间变成了向周思泉追魂索命的无常厉鬼。于是，周思泉与冯小霜棒打鸳鸯、劳燕分飞。于是，儿女失和，亲情破碎。于是，周思泉鬼魂附体，儿子女儿突然疯癫……”就是这些，凡夫俗子，凡间俗事，简单到用一句话也能说清，那就是：一把壶折腾一群人的故事。

写作之初，我对这把壶的认识远没有在写作过程中对她重新认识的那么深刻。落笔之前，壶在我眼里只是一件难得的“道具”，壶在剧中的几次身份转化会对和这把壶有关联的人产生化学反应，而这反应的过程应该很好玩，很有“戏”。而随着我与这把壶的“交往”日深，这把原本是喝茶的壶在我心灵中就变成了一个令人恐怖的阴影，一个当今社会十恶不赦的妖魔——“诱惑”的化身。由此我想了许多，在我们这个社会上，许多事物的原始属性不是已经在无数“利益”的诱惑下漂移、变形了吗？比如权力，原本是人民付与的、为人民服务的权力在贪欲的诱惑下会变成某些贪官谋取个人利益的工具；又比如食品，食品是维系人类生存的，而某些维系人类生存的食品也在“暴利”的驱使下变成了夺人性命的毒药。还有，某医院表彰了不收红包的医生，某报纸讴歌某领导从不贪污受贿，某大桥垮塌是因为走得车太多……诸如此类的例子不胜枚举，以致让人猜测，是不是有那么一天某火化厂也会做这样的宣传：本火化厂一年来从没烧过活人……现实生活中的好多“茶壶”的确己不再是喝茶的物件了，在不断的变身中她也丢失了“壶”的用途、地位与尊严，所以被“粹”的危险也就时时存在。“壶”的变形是人性的扭曲，是人的价值观的扭曲，我写的就是这么一个普通的理儿。

我渴望回归，回归一切事物的原始属性，回归她们的真实作用，存在价值，回归真诚，回归善良，回归美好。就像剧中的周思泉那样，怀揣“溅在钱上，贵在情上”的箴言，坚守良知、践行信义。这就是我写这戏的初衷。当然，至于写的好与不好，那得由观众来说，我交的是考卷，我渴望喝彩，也能接受叱骂，我母亲说：没人骂的孩子长不顺溜。

另外，将《茶》剧定为话剧也并不意味着要引领传统曲艺走向剧化，我没那个想法，没那个胆儿，也没那个能力，我们在剧中大量使用曲艺手法、语汇、琴书唱段只是想为曲艺做点“科普”宣传，让大家也知道知道，山东琴书真的挺好听，曲艺人演的戏也挺好看。其实，从我本意而论，名称没那么重要，社会意义才重要，艺术效果才重要，剧院票房才重要。茶壶就是喝茶的，戏就是演给观众看的，如此而已。

【责任编辑：李薇薇】