荷叶母亲

冰心

父亲的朋友送给我们两缸莲花，一缸是红的，一缸是白的，都摆在院子里。

半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵白莲已经谢了，白瓣儿小船般散飘在水面。梗上只留个小小的莲蓬，和几根淡黄色的花须，那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

仍是不适意！——徘徊了一会子，窗外雷声大作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的傾侧了来，正覆盖在红莲上面……我不宁的心绪散尽了！

雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。

我心中深深的受了感动——

母亲呵！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？

（有删节）

仔细品味以上几篇短文的写作思路，我们可以发现这样的构思规律：

开篇要引出事物，接着细腻地描述事物，之后笔势转折，因物抒情，最后收缩文章，基本符合“起承转合”的脉络。更加简洁地表述，就是：

引语——物语—情语

定向——描写——开掘

叙述——描写——抒情

这样我们可以总结出“咏物抒情”散文的基本写作步骤：

第一步是选物。选出心爱、美好、熟悉或常见、稀罕的事物，从它们身上展开某一方面的联想；

第二步，对所选之物进行精致的描写，努力写出这个事物的外在形态或内在精神，描写一定要向着自己抒情的方向发展；

第三步，由物及人，由此及彼，笔势跃进转折。要确定好引申或转折的取向，这决定了文章立意的优劣高低。

第四步，具体考虑要用哪些描写事物的方法，以摹其形传其神，使事物的外在形态与内在精神高度统一，实现从实到虚的转化。简单地说就是因物抒隋或因物明理。

有同学选择以下物象吟咏抒情，都很有个性和真情。如《一件外套》《那片丝瓜藤》《怀念小黑》《倔强的蝉》《竹》《野鸭子》《酒杯》《破银元》《夏日里的清纯》《旧书》等，都能缘情体物，借物抒情，给人以美的享受和理的启迪。