苗族堆绣技法在现代纤维壁挂中的创新运用

李 英，牟艳睿

（1.西南交通大学，四川 成都 610031；2.四川农业大学，四川 成都 611130）

苗族堆绣技法在现代纤维壁挂中的创新运用

李 英1，牟艳睿2

（1.西南交通大学，四川 成都 610031；2.四川农业大学，四川 成都 611130）

现今的家居软装饰中，壁挂有着举足轻重的地位，其独特的艺术语言，给人们营造了一种温馨浪漫、古朴典雅的视觉和心理感受。它体现了居者的品位及个性，抒发了人们对自然的美好向往和对生活的热爱之情。贵州苗族刺绣是中国刺绣历史的一朵奇葩，是无可计价的非物质文化宝贵的遗产。将苗族刺绣技法创新应用到现代纤维壁挂设计中，对传承和发扬民族艺术有重要的意义。本文从苗族刺绣的堆绣技法出发，借鉴传统苗族刺绣堆绣技法与现代纤维壁挂作品创作相结合，将刺绣技法进行现代纤维壁挂的创新运用。研究堆绣的技法特点，总结归纳出堆绣应用于现代壁挂设计中的方式，更好地为现代壁挂设计提供技术支持。【关键词】苗绣；纤维艺术；技法；壁挂；创新

苗族是一个历史悠久，具有高度审美情趣的少数民族。苗族具有让世人惊叹的众多的民族艺术瑰宝，其中苗族刺绣就是最具有代表意义的传统艺术之一，具有极高的艺术欣赏价值和研究价值。苗族刺绣被誉为能代表中国少数民族刺绣最高水平的刺绣品类，也常被称为是中国第五大刺绣。苗族刺绣源远流长，反映着苗族人民对美好生活的无限向往和追求，也表现着苗族人民生活颠沛流离的搬迁史。

苗族在历史上多次迁徙，虽然历经万难，却始终坚持着本民族文化的传承，正是依靠这些口授心传的民族艺术，让一辈辈的苗族人能够铭记历史，经过这种群体参与创造、群体意念表达、群体审美共识的积淀，使得苗绣千百年来长盛不衰，逐渐形成了固定的民俗文化元素，不断流传并且得以无限延伸。

黔东南苗族的刺绣技法非常丰富，主要有堆绣、锁绣、辫绣、盘绣、平绣、打籽绣、数纱绣、布贴绣、皮金绣等，基本涵盖了所有刺绣的针法。在众多刺绣技法中，堆绣技法独树一帜，极具特点。

堆绣又称堆花、叠绣，通常堆绣被归类于布贴绣的范畴内，是贵州黔东南地区凯里地区凯棠和台江县的革一苗族的盛装上和背扇、衣袖、衣领等的装饰上使用的一种刺绣技法。堆绣在台江地区的儿童背扇的装饰上大量使用，具有很强的装饰感。堆绣是先用浆了皂角水的彩色布料剪成大小相似的方块，其中的一边折卷1～2毫米，以此为边，将长方形的左右两角折至底边，便形成了一个三角形［1］。然后按照花样，把这些颜色各异的三角形依照底稿有序地一层层堆贴成图案，再用彩线固定。这种方法常用来表现几何纹样，有时也会在几何图案中配以平绣表现动物纹样。堆绣造型工整而概略，色彩斑斓，效果像马赛克镶嵌画。往往一个小小的衣袖就会用上千块彩色小三角堆叠而成。三角堆绣的方法也可以分为两种，一种是露菱堆积，一种是露边堆积。

一、传统堆绣的技法研究

（一）制作堆绣的材料

以丝质的彩色布料为主，需要固定的彩色辫线、剪纸图样等。其中剪纸图样多以动物纹样为主，如鸟、鱼等纹样为主，也有大量几何纹样。

（二）堆绣的技法和组合方法

1.堆绣的技法

堆绣的基本单位是将上过浆的织物剪成约5 毫米见方的布块，其中一边折进1～2 毫米，然后再折出等腰直角三角形，这也是构成堆绣图案的基础元素单元，用于组合形成各种主体图案。如果为了让堆绣的细腻程度更加丰富，还可以在等腰直角三角布块的基础上，衍生出更为精细的其他单位元素。如将直角三角形再进行对折，形成锐角三角形，然后利用最锐利的一边的角围绕中心图案压放固定，这种方法常用于凸显堆绣主体图案的轮廓。

2.堆绣的组合方法

堆绣的图案在堆放的时候要有一定的规律和讲究，所有的图案要用数不清的三角组合而成，图案工整、繁杂、细密，呈现出千变万化的视觉效果。堆绣工艺常见的堆叠方法有很多种。第一种是将小三角的直角一个压一个叠放；第二种方法是将第一层三角依次排列，第二层三角错开放在前一层三角的空隙处，每层的排列以此类推；第三种方法是将二次对折后的三角形一个压一个露出锐角，形成锯齿般的效果；第四种是将两个不同颜色长方形布块相隔1毫米错开放置，折成对称的等腰三角形，这种方法使三角布块的中心露出其他的颜色，从而使三角的色彩效果更加丰富；第五种方法是在三角形上面叠放一个不同颜色的四方形布块，这种方法不仅使图案铺设时技法更加丰富，也使堆绣色彩更为跳跃、活泼；最后一种方法是较为综合的堆叠方法，以方形或菱形的中心点为圆心，在底布上先垫一个菱形，三角直角相对向心式叠第一层、叠第二层的时候，用彩色布条遮住第一层三角的虚边露出其直角，在彩色布条的基础上铺设第二层细三角，方法以此类推［2］。

3.堆绣的固定方法

不同的堆叠方法也有不同的钉线固定方法。瓦片式、鱼鳞式的堆叠方法，钉线一般用三针，其方法是第一针先固定三角的尖角处，再分别用两针固定三角的底边；两层三角布块、三角形和四方形组合布块也用这种方法进行固定；用来凸显图案轮廓的锯齿状排列方法则用两针或一针完成，两针是分别固定三角的尖角端和底边，这种方法也是使图案平整；一针法是只用一针固定三角的底端，没有将整个三角压实，呈现出更加生动的立体效果。堆绣的制作顺序是由内向外或顺着纹样从头至尾堆叠，每叠好一个小三角立即用针线固定，再堆叠下一个三角，以此类推［3］。

二、堆绣技法的现代运用

通过以上传统技法的研究，将传统的堆绣技法重新加工提炼，以适合现代纤维壁挂的发展需要和应用需求。结合材料、图案、色彩、组合方式等因素进行以下创新分析：

（一）材料运用

新材料不断出现，纤维艺术设计的多样性可能就大大增加，当代设计师们正在乐此不疲地探寻着各种新材料和新组合。我们凭借材料的不断创新，而不断完善着我们的纤维艺术设计制作。现代纤维艺术在材料领域运用得十分广泛，人造纤维加入到了现代纤维艺术的行列里面，各种材料的选择也大大地扩展了现代纤维艺术设计理念的广度。利用非传统刺绣材料进行壁挂创作比如PVC等材料进行热弯折处理、设计与制作，铜片、铝片等金属材料的弯折进行设计制作。

（二）图案运用

传统的苗族堆绣利用鸟、鱼等动物形象和简单的几何纹样为主要制作纹样，由于堆绣具有规整造型的特点，所以在现代壁挂设计与制作中，可以采用大量的几何纹样和工业化特征的一些装饰纹样进行创作。

（三）色彩运用

在色彩的应用上除了可以结合苗族传统色彩之外，更可以根据现代空间中色彩关系的搭配充分地使其丰富多彩。在不同的空间关系中，作为装饰的壁挂是点缀空间的重要组成部分，时而沉稳，时而明媚，时而温暖，合理地利用色彩关系是体现传统技法的现代运用的非常重要的关键点。

（四）组合方式运用

在分析了传统堆绣的6种不同的组合方式后，我们可以根据实际情况，分别将组合方式之间进行搭配或者直接创造新的组合方式，以达到壁挂创作的需求。

我国朝鲜族著名纤维艺术家金媛善的纤维作品《百花争艳》，就是利用黔东南地区苗族刺绣中的三角堆绣技法进行创作完成的一幅纤维艺术品。在参观第七届亚洲纤维艺术展上众多的纤维作品中，《百花争艳》让人眼睛一亮。不仅仅是因为艺术家精工细致的制作工艺，更是那利用苗族堆绣技法来表现花朵的层叠开放的形态，通过色晕的变化、图案造型的表现，使每朵花仿佛有了动感，在随风摇曳。又如夜空中正在灿烂绽放的一簇簇烟花，让人目不暇接，感动不已。作品在造型、色彩、技法、材料上都突破传统苗族刺绣的常规性语言表现方式。艺术家的独特的思想和技法的运用，使我们观者受益匪浅，值得我们学习。特别是三角堆绣的这一刺绣技法与艺术家所要表达的花的主题形式与内容相得益彰，恰如其分。这也是作为一名设计者最需要注意和重视的地方。只有把两者完美的结合，而不是生搬硬套才能创作出适合现代审美又不是传统意义的现代纤维艺术作品。

三、结语

堆绣的制作从材料的运用到成品的呈现，无不饱含着当地人民的智慧和心血，我们在传承和发扬非物质文化遗产进行现代创意产业设计制作时，不仅要传承，更应该发扬，使其更加符合现代人们的生活情趣和审美意象。通过传统工艺的创新利用让更多的人了解和喜爱我们的民族文化，也是该方向研究的重要意义。通过结合堆绣技法与纤维壁挂的研究和创作，将两者结合起来，寻找更好的创作表达，给纤维壁挂带来更多的生机，也为设计师提供一定的创作方向，使壁挂艺术大放异彩。

［1］张世申，刘雍.中国贵州民族民间美术全集——刺绣［M］.贵阳：贵州人民出版社，2008：62.

［2］高燕.贵州黔东南苗族堆绣工艺调研［J］.丝绸，2016（1）.

［3］佚名.堆绣层层叠叠的排列之美［J］.中华民居：中旬版，2012（10）： 18-19.

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四川省哲学社会科学重点研究基地现代设计与文化研究项目“贵州苗族传统刺绣技法在现代纤维壁挂中的创新运用”（MD15E029）。