简析王建中钢琴改编曲对民族乐器演奏技法的模仿和借鉴
——以《梅花三弄》和《百鸟朝凤》为例

邱曼羚

（南京师范大学音乐学院，江苏 南京 210000）



简析王建中钢琴改编曲对民族乐器演奏技法的模仿和借鉴
——以《梅花三弄》和《百鸟朝凤》为例

邱曼羚

（南京师范大学音乐学院，江苏 南京 210000）

【摘要】王建中的钢琴改编曲使很多经典焕发出新的生命力，以《梅花三弄》和《百鸟朝凤》最为典型。这两首改编曲的共同特点在于王建中模仿借鉴了许多原曲运用到的民族乐器的演奏技法，并发挥了钢琴自身的优势，为它们更添神韵。由于模仿的乐器不同，演奏技法必然也截然不同。本文拟以这两首钢琴改编曲为例，简要分析其中沿用到的古琴、唢呐演奏技法，并谈谈我的演奏心得。

【关键词】钢琴曲；演奏；简析；发展

一、钢琴曲《梅花三弄》的演奏简析

掌握一首曲子的感情基调，是理解演绎它的基础，更是对它改编再创作的必要条件。

全曲“散起”，引子模仿了古琴“散音”的音响。两手音位都在低音区，音响效果悠缓而深邃。作者运用了左手八度前倚音对右手旋律声部进行装饰，模仿了古琴勾弦的手法，弹奏时应避免紧张过度，而是一带而过，手指触键慢而不散。在延音踏板的保持下，余音缭绕，给人一种在深山中弹拨古琴，飘洒悠远的感觉。和线上方的保持音记号则暗示演奏者在演奏的时候不妨模仿古琴揉弦的弹法。引子部分有很多连音记号，作者既强调了乐句的完整性，又有表现出“抚琴”的意思。

古琴曲三段主题以外的部分多用按音，譬如从49小节和弦上方开始有保持音记号。……