《活着》：从小说到影视改编的叙事转换

李丽琴

（福建师范大学闽南科技学院，福建 泉州 362300）

［语言与文学研究］

《活着》：从小说到影视改编的叙事转换

李丽琴

（福建师范大学闽南科技学院，福建 泉州 362300）

余华的小说《活着》和改编后的同名电影在叙事情境、叙述态度、叙述情节上有很大的不同。小说是以“我”这个采风者的角度来聆听主人公福贵的故事，叙述态度客观冷静，说明了人活着只是一种存在，不为活着之外的事物而活着。改编后的影片，用镜头的聚焦直观感性地展示了福贵的一生，有意放大了时代背景，探讨了福贵一家死亡的原因与强大的政治话语有着千丝万缕的联系，同时也颂扬了生命的伟大。

小说；影视；改编；叙事

余华的小说《活着》和张艺谋在原著基础上改编的同名电影，同在艺术领域取得了很大成就，但两者所属艺术形式不同。前者是印刷艺术，通过语言文字表达文本核心思想；后者是媒体艺术，利用人们的视觉，以画面的形式来径直叙事。从小说到电影的改编，需要经历文字到画面之间的转换，所以，二者在各自叙述手法上也存在不少差别。

一、叙事情境

罗钢在《叙事学导论》一书中，对叙事情境是这样解释的：“叙事情境这一概念主要是用来阐明叙事文本中叙述者与故事之间的种种复杂关系……构成叙事情境的要素有三项，即叙事方式、叙事人称、叙事聚焦。”首先，叙事方式主要回答的是“叙述者”的问题，他要么是独立于文本之外的一位具有个性的人物，要么是隐藏在文本背后让读者几乎感觉不到他存在的人物。