关于电影《疯狂的石头》的符号学研究

李饶雯娜

（作者单位：重庆邮电大学）

关于电影《疯狂的石头》的符号学研究

李饶雯娜

（作者单位：重庆邮电大学）

在电影研究领域，符号学的分支电影符号学是基于索绪尔的理论发展起来的一种结构主义分析方法。这一方法试图揭示电影作为表意系统的内在规律，探讨电影活动的深层结构和组织原则。为了能够更深入地了解电影符号学，本文就以电影《疯狂的石头》为例，对其进行了符号学分析，这一分析从电影剧本、技术手法、影片风格等方面入手，希望能够以此推动我国电影符号学研究的相关发展。

电影；符号学；《疯狂的石头》

《疯狂的石头》是2006年宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片，该片凭借自身中国特色的黑色幽默、外国电影的拍摄技巧、细致巧妙的剧情安排为人们带来了一部充满了逻辑美感的作品，也是2006年度最成功的小成本电影。《疯狂的石头》的成功为我国电影发展注入了一股崭新的活力，而该电影本身也是电影符号学成功应用的典型。

1 电影艺术的符号性

电影符号学是将电影作为一种特殊符号系统和表意现象进行研究的一个学科，其称得上是现代符号学研究的最典型也最大的成就之一。在电影符号学中，其认为电影本性不是对现实的反映，而是艺术家重新建构的具有约定性的符号系统，这种约定性的符号系统会造就电影艺术的创造存在有迹可循的社会“公式”。为了能够更好地基于电影符号学对电影《疯狂的石头》进行研究，笔者在这里借用研究电影符号学最重要人物克里斯丁·麦茨的一句话，“电影不是真正的语言，但却是一种具有表意性符码的特殊语言”[1]。

2 电影《疯狂的石头》的符号分析

在电影《疯狂的石头》中，导演宁浩凭借自身拍摄广告、MTV的经验，在电影的创作之初便奠定了黑色幽默的创作格调，这种用现实主义外壳包装下尽现超现实主义风格的好故事，称得上是当时国内电影创作的一大突破。电影《疯狂的石头》之所以能够取得成功，导演宁浩在接受采访时提到其利用了一种创作公式进行了整个故事推进，谁与谁搭配会产生怎样的反映、达到什么样的结果，都是经过公式计算得出的结果，而这就与电影符号学有着极为相符之处，这里可以将电影《疯狂的石头》视为巧妙运用电影符号学并取得成功的一部作品。

2.1 剧本分析

在电影《疯狂的石头》中，其剧本采用了多主线结构，这在当时是国内导演较少涉足的领域，但导演宁浩却通过这种多主线结构实现了整部影片的立体架构，这种无数伏笔和巧合纵横交错的电影，对于导演提出了较高的要求，但也大大提高了观众的观影效果。影片中易拉罐事件、撞车事件、罗汉寺“着火”事件、抢包撞车道哥身亡事件与送翡翠事件等都采用了倒叙手法，这种手法的运用使整部影片跳出了单一叙事的框架，形成了一部夸张中带着疯狂的喜剧。可以说电影《疯狂的石头》凭借着自身的成功的多主线结构，最大程度上突破了自身小成本电影所受到的限制[2]。

2.2 技术分析

在电影《疯狂的石头》中，导演宁浩采用了多变的表现手法，这就使整部电影无论镜头、剪辑、音乐还是灯光，都具备着较为独特的表现力，而这种表现力也大大增强了整部电影的魅力。在这其中，长镜头与蒙太奇的交叉使用，使整部电影的流畅性与观赏性大大提高，而人物思考画面的停顿和闪过处理的也较为到位。在整部影片的剪辑中，宁浩采用了穿插迂回剪辑的方式，这种剪辑方式使影片实现了环状结构，这点与国内电影的剪辑方式大大不同，这也是笔者称电影《疯狂的石头》采用了一些外国电影技巧的原因。在音乐方面，《我爱你亲爱的姑娘》《给我一杯忘情水》《你打我电话我不接》与《嘻唰唰》等音乐的使用，较好地配合了整部电影的黑色幽默基调，而灯光明暗交替效果的使用，也更好地对电影中人物心理进行了刻画[3]。

2.3 风格分析

对电影《疯狂的石头》风格的分析中，能够清楚地看到整部电影的黑色幽默基调，这种平民化的幽默方式正是其成功的关键所在，而其对社会丑恶现象的抨击，也使整部电影更有戏剧性和喜剧效果，这种影片效果的实现源于导演宁浩对主体观看过程和主体创作过程的心理学精神分析。

3 结语

近年来我国电影事业得到了较为长足的发展，但《疯狂的石头》这类称得上开辟国产影片新领域的电影并不多见。为了能够推动我国电影事业的进一步发展，笔者将建议电影导演应加深对电影符号学的理解与认知，这样才能够创作出更优秀的电影作品。

[1]赵晓珊.麦茨的电影符号学及其意义[J].文艺研究,2008(10).

[2]张媛媛.克里斯蒂安·麦茨第二电影符号学理论研究[D].长沙:湖南师范大学,2015.

[3]曾臻.符号学理论视野下中国西部武侠电影特征分析[D].西安:陕西科技大学,2014.