笙演奏中的呼吸及演奏技巧探讨

张盼

（冀中职业学院，河北 定州 073000）



笙演奏中的呼吸及演奏技巧探讨

张盼

（冀中职业学院，河北 定州 073000）

摘要：在演奏笙的过程中，演奏效果受到多种因素的影响，例如，身体呼吸的运用。所以，在笙的演奏教学过程中，要尤其重视身体呼吸的运用。这篇文章立足于身体呼吸的视角，讨论了在笙的演奏过程中，呼吸的重要作用和一些技巧，并且对此做出了详细的研究，提出了适合的演奏技巧，希望对于笙的演奏有所启发和帮助。

关键词：笙；演奏；呼吸

我国的乐器有着悠久的历史，在所有的簧管乐器中，笙的历史是最悠久的，即使在现代的许多乐队中，都会应用笙进行演奏。笙的音色非常清脆，在所有的吹管乐器中，笙是唯一可以和声的。不管是吹还是吸，笙都可以发出悦耳的声音。笙的演奏形式是多种多样的，因为笙的音色本身就具有多样性的特点，在所有的演奏乐器中，笙的表达能力是非常强的，所以，我们可以说笙是乐器的典范。在乐器中，笙的作用也是多样化的。笙不急可以与其他乐器进行和声，也可以独自演奏，特别是具有民族风味的演奏中，笙是必不可少的。每种乐器都有自己的演奏技巧，笙的演奏技巧在于呼吸，笙的声音的强弱是通过呼吸间的气流控制的。在这篇文章中，主要讲述了在笙的演奏过程中，颤音的呼吸运用以及一些吹奏时的技巧。

一、笙的吹奏过程中运用各类颤音的演奏技巧

从有笙的记载开始至今，笙已经发生了非常大的变化，笙已经越来越被人们熟知，被运用。在笙的演奏过程中，很多艺术家发现了很多不同的吹奏技巧。在学习笙的演奏过程中，我们会分成两类技巧；一种技巧是口内的呼吸的运用，另外一种技巧是手指的控制。在吹奏笙的时候，口和手不是独立的，也就是呼吸和手指要密切配合，相比较而言，口内呼吸的运用更加难。笙的演奏过程中，会有很多的呼吸的变化，这些变化的本质在于控制呼气和收气。接下来，我们就以颤音为例，讨论在笙的演奏过程中，呼吸的控制和运用。在吹奏的过程中，演奏者呼出气的阻断叫做气颤音。在演奏笙的过程中，演奏者通过自己呼吸组织控制呼吸气流慢慢地涌出，声音的阻断导致颤动，使笙发出波浪形的音线。在笙的演奏过程中，气颤音是以一种具有特色的表现方式，与其他的弦乐组相比，笙的音色一点都不逊色。在所有的簧管乐器中，笙的发声音线是非常基友特色的，在产生气颤音的时候，需要唇、喉、舌、腹四者密切配合，不同的演奏方法，能够取得不一样的演奏效果。

（一）发生唇颤音的技巧。

在进行演奏之前，小腹运气与唇齿间密切配合会发生唇颤音。如果我们一直做咀嚼的动作，这样 就可以发出唇颤音。在演奏过程中，饿哦们还要注意控制音律的强弱，这样通过气流可以在唇齿间产生颤音。但是，在发出唇齿间的颤音时，我们要注意不要让牙齿和乐器碰撞，上下齿之间也不能碰撞，否则，乐器发出来的颤音不会清脆，除此之外，还要注意颤音的力度，要均匀地呼入呼出气流。在闭合唇齿时，是否运气均匀会对乐器的音色造成影响，一般在较长的音符上，会使用唇齿颤音，为了加强旋律。

（二）发生腹颤音的技巧。

小腹肌肉的扩张与收缩形成的声音叫做腹颤音。在呼吸的运用中，气流一直在变化，笙乐器由于震动发出波浪音。腹颤音是难度比较大的，在学习笙乐器的过程中，我们必须熟练掌握控制“丹田”，就是我们平时说的“胸腹式呼吸”。把人声的发声频率和腹颤音的发声频率结合在一起，和弦乐类的发声频率基本一致，所以，在演奏的过程中，腹颤音是最完美的选择。在练习腹颤音的过程中，练习者必须控制好小腹气流的呼出与呼入。当练习者的胸部向外使用张力时，横膈膜会下垂，小腹上的肌肉朝前弹动，后腰肌肉扩张，与此同时，气流逐渐进入肺内， 在运气的过程中，必须严格控制收缩小腹，把气流慢慢导出。在一些中、慢速的旋律中。腹颤音非常常见，在激昂的旋律中，或者在沉重的旋律中，都可以使用这种音效，这样可以带动观众的情绪。

（三）发生舌颤音的技巧。

从呼吸道输出气流时，口腔中舌头阻断气流发生的波动声音叫做舌颤音。舌头对强弱气流的影响会形成舌颤音。舌颤音的音效其实和颤音的音效差不多，故称之为舌颤音。在练习舌颤音的时候，我们要注意，在导入或者呼出气流时让舌尖上翘，舌根撞击上颚，以非常快的节奏吐使笙震动发声。舌尖向后收缩，上排牙齿与舌头边缘部分进行撞击，注意舌尖与上门牙不嫩接触，摆成“阳”字口型，让口中气流飞速的通过从而发出声音，所以，在笙演奏的过程中，较慢以及尾音较长的曲风中一般会出现舌颤音的应用，节奏优雅的曲子上也会有舌颤音的应用，表达出细腻的情感。

（四）发生喉颤音的技巧。

在演奏笙乐器的过程中，喉腔周围的神经发生颤动，导致气流波动，然后产生颤音，这就是喉颤音。在进行演奏的过程中，从气流中带出的声音和我们轻轻咳嗽的时候发出的声音类似，因此，在吹奏的过程中，我们要根据节奏和曲风调节节奏。在进行喉颤音的学习的过程中，我们要注意要用喉腔均匀带动导出气流，一定要注意保证气流的连续性和强弱。如果不能很好的调节喉颤音，那么我们的演奏就不能够达到预期效果，在一些高昂的曲子或者悲愁的曲子上，我们会使用喉颤音，如果我们能够综合运用喉颤音和腹颤音，那么我们就会得到不一样的效果。

二、结语

综上所述，在演奏笙乐器的过程中，主要是呼吸的控制和气流的应用，最主要的是颤音的应用。所以，在演奏笙乐器的过程中，我们要注重控制好呼吸和颤音，这样，演奏才能取得预期效果。

参考文献：

[1]张跃进,韦建斌.再谈笙吹奏中的气息与吐奏[J].中国音乐.2007(03)

[2]高沛,柯楠.笙的艺术流派初探[J].乐器.2007(12)

中图分类号：J632.1

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）01-0242-01