虚怀蒙境绘苍生

陈 健 （武汉理工大学 430000）

虚怀蒙境绘苍生

陈 健 （武汉理工大学 430000）

本文基于武星宽教授的代表艺术作品——水墨重彩画，解读其中的画面构成及意境，分析他走进传统、再走出传统，所得与传统国画风格完全不同的个人风格。本文就蒙境为限定词，以武先生的水墨重彩画作中的苍生万物为剖析对象，分析武星宽先生在从事艺术创作时的胸怀，以及“走进去”，再“走出来”的构思逻辑。

武星宽；水墨重彩；虚怀；蒙境

一、蒙境

蒙境，限定词。在中国中部的最北边，跨经度最广的内蒙古便是武星宽教授的家乡。在武星宽教授的水墨重彩画中，不论用色、线条还是肌理，都有着深深的家乡影子，浓厚的民族气息从中散发。他在创作时，每一处细节均流露出铁汉柔情的意境美，同时又在大写意中又流露着柔美。

在他的大多数国画作品中，通常以重彩浓墨装饰大地，同时亦能捕捉微小的变化。作品《常将绿原比上苍》中所采用的仰视角度，即从苍茫的大草原开始，让笔直的视线引路，直到矗立在山巅的蒙藏式佛塔。在漫天灰蒙的苍穹下，佛塔顶部的尖针直指天空，叫嚣苍穹，敢问上苍。在深灰色与藏蓝色相交织的天空下，与之相抗衡的是出现在画面底部的大面积柠檬黄和暗红色，它们象征着广袤无垠大草原上顽强的生命，正所谓绿原“比”上天。皑皑白雪与山花烂漫看似不能同时出现，但武先生将蒙境的物象进行提取、解构，使得四季之景同时出现，这是一种超脱现实、摆脱客观规律的艺术创作手法。……