爱恨何处放，对影成三人

小夏

在这部戏的最初30分钟，我都看不懂它是在讲什么。其实，我觉得绝大多数观众直到最后都和我一个感觉。直到看完的第二天，那些看上去零零碎碎的点开始在脑子中串成一条线，这出《邻人》的故事在我脑子里的形象逐渐清晰了起来。

这是一出耐想的戏。

《邻人》带有编导长谷川孝治先生浓重的个人色彩，黑衣白衣的生死寓意，舞蹈、抒情诗交叠的空间结构，多国关系背景，漫溢的细腻情感和理想主义色彩，贯穿全剧的贝多芬奏鸣曲，爵士乐，饺子，这一切都是长谷川生活中的喜好和记忆。

还有就是对“3”的痴迷。

长谷川在这部戏中埋下了很多“3”的意象，在演后谈中他说到，3个故事交汇成一部戏，所以，甚至连海报都是用钢琴的3个踏脚板做成的画面。

长谷川的戏，似乎都是他体内流淌出的诗歌。他说，这出戏有3个故事，舞台左右分别讲述一个故事，字幕又是一个故事。

贯穿这出戏的是两条主线，分别发生在1936年上海日占区的爵士酒吧和2015年日本小山丘上的人家，而字幕的故事以一幕幕吟游诗牵连着两个故事。这两个时间透露着敏感而幽暗的历史信息，1936年中日战争在即，日本宪兵队像疯狗一样搜索着可能的叛乱分子，为了自保，酒吧后厨实习生楢崎健次郎出卖了钢琴手λ（lambda）向宪兵队告密。2015年日本海啸过去4年后，经历了灾难，失去儿子儿媳的楢崎健次郎和孙子楢崎建造、孙女楢崎月夜相依为命，楢崎一家和邻居中国人刘禅家相处和睦，宛如一家人。……