论慢节奏影像的东方文化基因

王慧娟

(南京大学 文学院，江苏 南京 210046)

论慢节奏影像的东方文化基因

王慧娟

(南京大学 文学院，江苏 南京 210046)

影像作为一种文化载体，一部电影发展史，也是一部文化变迁史。异质文化孕育着相异的影像风格，相较于西方文化的外侵性，东方文化则具有更大的内在整一性和包容性。化之于电影，西方电影形成了多以强烈快速的影像节奏为其外在表征，而东方电影则集中呈现出一种缓慢、写意式的影像风格。在全球化、现代化日新月异及社会文化转型的今天，伴随着西方文化的强势入侵和中华文化“走出去”的时代召唤，该如何守住民族文化之根和更好地对外传播中国本土电影的独特气质，是每个电影人无法回避也不得不深思的问题。本文试以影像节奏为研究视角，探寻慢节奏影像与东方文化基因之间的内在关联与相互影响。

电影节奏;东方文化;全球化;民族性

一、文化转型视野下的“全球化”与“本土化”

影评人郭小橹在《电影理论笔记》中曾谈及，“影评、纯粹的学院派电影理论、电影史、电影实用理论统统都应该诚实地面对它们的时代。诚实、有效、尖锐应当成为当今电影理论的气质，尤其是中国电影理论的气质。尽管这种气质将遭受反击，并感受疼痛，但只有感受到疼痛，才能感受到我们的理论真实地活着……，”[1]说这话的时候，已是十几年前，但时至今日，诸如此类的呐喊不但从未停歇，而且是伴随着新的电影实践和观念碰撞、理论交锋，不断螺旋式上升并被最终定格为“全球化”视野下文化的本土生存和传播问题。