张洁的“形象”与接受

史饶翔

白烨

在众多的当代作家之中，女作家张洁实在是奇人一个。

张洁在新时期之初的1978年开始创作，虽在同代写作人中起步较晚，但因生活积累丰厚，艺术造诣较高，她在文学写作上起点高，步子快，成果多，影响大。先是以《从森林里来的孩子》、《谁生活得更美好》和《条件尚未成熟》三个短篇相继摘取了1978年、1979年和1983年全国短篇小说奖，以《祖母绿》摘取第三届全国中篇小说奖；后又以长篇小说《沉重的翅膀》获得第二届茅盾文学奖。如果说这些文学实绩还不足以令人称奇的话，那么，她花费十数年时间完成的长篇三部曲《无字》，又成功问鼎第六届茅盾文学奖，这在当代文坛，绝对是仅此一家，别无二例了。

张洁之奇，还在于她的人。她在新时期崛起的那批女作家中，属于长相清秀，气质高雅的，但更为特别的，是她的特立独行，我行我素。因此，又有“冷傲”、“各色”的种种传言。但以我接触中的感觉看，她注重脾气相投，讨厌装腔作势，始终持守的是一种不做作，不矫情的真性情。

张洁《无字》参评的那届茅盾文学奖，我是初评委。从全国报送的上百部作品中，经过阅读和评审，从中遴选出20—25部入围作品，进入最后的终审。记得在讨论作品时，有几位评委对《无字》颇有微词，说是作品新意无多，无非是《爱，是不能忘记的》的加长版。我听后发表了不同意见，认为张洁的《无字》是倾注了作家一生心血的扛鼎之作，不能与《爱，是不能忘记的》同日而语。作品通过两个人的婚恋事件的个案，以小见大地透视了一个社会如何把个人生活变成公众生活，把情感事变弄成政治事件，具有强烈的反思意识与深刻的批判精神。……