很娘到很man：电视剧中的女性形象变化

周媌

电视剧是反映社会文化的窗口，随着女性地位的提升和女性地位的变化，电视剧中的女性形象也随之而变。

《渴望》——传统女性典范刘慧芳

《渴望》一剧诞生于20世纪90年代，而电视剧内容设置的时代背景则跨越20世纪60年代到80年代，在此时期的电视文本中，“女性形象不可避免地要屈服于一种强制性的、带有性别歧视的凝视”之中。扩大而言，传统社会中“男主外，女主内”观念的延伸令女性的个人价值和社会价值也是依附于男人、孩子或者是家务劳动中，正如刘慧芳所传递出的美好价值一次次体现于照顾弃婴、操持家务、传宗接代、体贴丈夫、孝敬公公等琐碎凡事之中。

《北京人在纽约》——女性意识苏醒的阿春

改革开放带来了国内开放的市场观念、转变的经营模式、革新的生活消费方式，无疑刺激着这一时期国人的神经，新奇、刺激而又恐惧的气氛成为当时中国社会的大氛围。《北京人在纽约》就是反映当时社会一批知识水平相对较高的精英分子在面对变革迷茫时被美化的“美国梦”所吸引，走上一条前往美国“淘金”却遭遇生存挣扎之路的社会现象。女主角阿春的人生脉络阐述的女性形象也正是表现了该时期社会变迁在中国女性身上烙上的印记。

《杜拉拉升职记》——独立的杜拉拉

《杜拉拉升职记》中的女主角杜拉拉是一个典型的中产阶级，受过良好的教育，在外企中通过个人努力而取得成功。由于职场女性白领拥有不薄的收入和较高的社会地位，自然而然地传递出一种女性自我独立与自我解放的呐喊，所以杜拉拉这部分形象的设置表明了她不愿沦为男性附属品的独立个性，深切渴望女性话语权。……