女性角色席卷奥斯卡

陈凭轩

两年前，当凯特·布兰切特登上银幕表演的最高领奖台时，她觉得有必要捍卫一下女性电影的地位：我们不是小众市场片，我们的片子是能赚钱的。两年后，以女性为中心的影片已经从边缘走向主流，不但能赚钱更能拿奖。刚刚结束的奥斯卡上，最佳女主角单元有四部完全以女性为中心的影片，其中两部还提名了最佳影片。

今年，布兰切特以女同性恋题材影片《卡罗尔》杀回影后竞争。这部影片现代又陈旧，是围绕两个女人的爱情故事。从布景、服装到音乐，托德·海恩斯都选择以柔美为主，连性爱也成了柔性的艺术。男性在片中作为主人公追求幸福的绊脚石，有脸谱化倾向。

母亲和孩子是女性片绕不过去的坎，布丽·拉尔森主演的《房间》算是把这个主题发挥到了极致。《房间》改编自同名小说，后者又受真实事件启发，而实际上这两部艺术作品都对现实中的惨案做了柔化处理。但拐骗少女、强奸、性奴的主题被保留下来，是女性血泪史的一部分。然而《房间》的成功不在于控诉恶行，而在于塑造了一个强大的女性形象，在难以想象的可怕境遇中利用一切资源生存下来。拉尔森和导演阿伯拉罕森在此前都是名不见经传的电影人，26岁的拉尔森首次提名便问鼎影后，不但是对她个人极具爆发力的演技的肯定，也是学院为这个复杂而深沉的女性形象所动。

与强迫受孕的乔伊不同，柏林电影节主竞赛片《24周》中的阿斯特里德在幸福的婚姻生活中怀上第二胎，不幸孩子先天患有唐氏综合症。……