吴装与苏裱之技艺传承

综合整理 傅卓君 子辰

吴装与苏裱之技艺传承

综合整理 傅卓君 子辰

在采访中，无论是范广畴，还是纪森发、于剑清、谢光耀，他们都不约而同地说到了苏裱的传承问题。虽然该技艺目前仍与历史地位相匹配，在行业内独树一帜，但由于需要吃得苦中苦，耐得住寂寞与诱惑，后继乏人，未来发展堪忧。

人才紧缺，如何再现历史辉煌？

据范广畴介绍说，新中国建立之初，苏州有苏裱从业人员60多人，高手云集，全国各地博物馆、文物商店都将古旧破损书画送来装裱修复。到上世纪60年代，不少苏州装裱师被派往北京、南京等地，支援各地博物馆书画装裱工作，还有部分装裱师被下放，人才约流失了一半。

“随着时间的推移，如今苏州健在的装裱高手只剩五六位，而且大多上了年纪，出现了紧缺现象。”退休后，范广畴选择了苏博。而到博物馆来，一方面是为了让技术传承下去，另外一方面，是当初苏州博物馆负责人以诚心打动了他。

凭着传承“苏裱”技艺的一腔热血，范广畴执着地行走在书画修复之路上。2008年3月，他来到苏博，现在身边已经有5位潜心“苏裱”技艺的优秀的年轻人了。但范广畴认为，要学好这门技艺，起码十年才能有所成。

纪森发表示，现在属于青黄不接的时段，中青年当中苏裱做的好的人并不多，继承和发扬这门传统工艺需要更多的年轻人承担起来，刻苦钻研、传承下去。为此，他经常外出讲授技艺，留心培养后辈人才。

现在，纪森发不仅自己亲自带了七八个徒弟，还接受安徽博物馆等外地人士学习的请求，有的地方甚至都有几十个研究员一起过来学习。另外，他还给苏州工业园区高级职业技术学院的学生开班上课培训。

当谈到苏裱当今的情况时，于剑清说，上世纪70年代的时候，从事苏裱工作的人尚有不少，愿意拜师学艺的人也不少。遗憾的是好多人没能坚持下来，纷纷改行做其它事情了，到现在只剩下七八个人还在继续坚持着这门手艺。

“而且，这些人如今都上了年纪，有的还能在家里做做，有的已经不做了。现在如果不及时保护，再过几年，等我们这些老人走了，有着光辉历史的苏裱艺术也就没了。”于剑清颇为严肃地说。

除了认为人才奇缺外，谢光耀还谈了他自己的看法，主要是相关主管部门撤销了，苏裱似乎一下子不受重视，因此更多人不愿意再从事这个行当。拿谢家来说，现在他和弟弟妹妹们还在装裱，但儿女辈已经没有一个再进入该行业。

当然，受市场经济冲击的影响也有，虽然市场经济助推了装裱业的发展，但也带来了不小的负面因素，很多人都想赚快钱、赚大钱，但装裱需要沉下心来，加上学习很苦，成效又慢，所以很多年轻人就不愿意再干这个。

技艺传承，需要抱团合力发展

今年6月，苏裱技艺研究会正式成立，这让苏裱技艺国家级非遗代表性传承人范广畴高兴不已。这位80高龄的老艺人说，苏裱技艺从业者、研究者成立研究会，抱团发展，希望能尽快扭转高技能“书画郎中”紧缺的状况，让苏裱再现历史辉煌。

2008年起，范广畴受苏州博物馆之邀指导书画装裱修复工作，期间培养了张华、王嫣妮等多位徒弟。但他认为，这跟社会对高技能苏裱人才的需求相比，还远远不够。“一定要加大培养力度。”这要求社会各界要形成合力。其中包括：各级传承人要无保留地传授技艺；新手们也要多多努力。

范广畴说，书画装裱和修复是门复杂的学问，尤其是古旧书画修复的工序程序和技法更为复杂，要经过洗画心、揭画心、补画心、全色、接笔等工艺程序，中间不能有一丝疏忽。其中最难的是接笔。这是对古旧书画中由于残损断裂而造成断笔的地方，按照原书画的画意和笔法添补接好，没有丰富的知识和老练的笔法是不行的。

他举了这样的例子：有幅清人画的《天中图》，画面画着一只用线系着的蟾蜍，修补的人以为是石头，要把线刮掉。他看了说出真相，才防止了对原意的破坏。很多人所说的胆大心细，其实是建立在有把握的基础上。

“这次市工艺美术学会组建苏裱技艺研究会，是件大好事”。范广畴希望通过这个平台，新人们向高手们多多请教，了解苏裱中的疑难杂症和解决之道，不断提高技艺，当好苏裱技艺的接班人。

焕发光彩，长长久久传承下去

于剑清的儿子于勇已随父亲学习多年，在他眼里，学习装裱确实很苦、很累。虽然父亲对他没有什么要求，但在父亲身边耳濡目染二三十年，他已经完全沉浸其中。

“裱画可以接触到许多常人难以见到的作品，尤其是古代皇帝手谕、名作精华，看到平日锁在深宫的这些艺术瑰宝，经过自已和父亲的手重现昔日辉煌，那种感觉与自豪是难以言表的。”

于剑清表示，他已经和裱画打了半个多世纪的交道，即使到现在，感到要学的东西依然很多，因此儿子于勇愿意学，他也愿意教，至于以后，也要看他是不是能坚持做下去。“苏裱是苏州名片，也是文化瑰宝，虽然很苦，但有年轻人参与就有希望。”

即使现在已经得心应手，任何破损的画卷他都能修复得很好，但纪森发仍然坦言：现在每每遇到困难与新的挑战，他也要不断地学习，乐于思考，钻研摸索，正所谓“活到老，学到老”。

“师傅领进门，修行在个人”，纪森发称，从师父那里学到了装裱的技艺，而如今可以这么得心应手地应用，很重要的是得益于自身的学习和摸索，吸取古人的经验和精华，然后反观自身不断改进自己的技术。

当然，在传承过程中，除了人的因素，还有不少其他影响。纪森发说，除了技艺要求——一心一意修复好古画外，修复时使用的原材料也很讲究。就是到现在，他也一直选用四五十年前买的上好真丝、安徽红星牌宣纸、老绢……

“对于身体来说同样如此，我们要眼睛好，身体也好。”因为站着修复裱画，从头到尾都是立着修写，身体要吃得消，心理上也并不觉得劳累辛苦，每次一心一意地把一幅破损的画修成一幅完好的都很有成就感。

接受采访的几位老艺人，他们都乐在其中，为社会、行业以及收藏者所认可，他们更是开心欣慰。他们都有着同样一个心愿，希望得到政府更多的支持，而对于他们个人而言，会继续坚持在苏裱工艺道路上更好地发扬这门工艺，看到更多苏裱的传承人承担起这份责任，希望这门古老的工艺不要丢失，长长久久地传承下去。

揭画心

接笔