本是同窑烧，相隔万里遥

倪亦斌

湖南省博物馆收藏有一件青花浅碗，官方定为清代顺治年间烧制。浅碗的口沿抹酱釉，碗心画一明末汉装闺秀的半身“七分面”像。女主人公坐在嶙峋的山石旁，若有所思。她身穿当时作为常服的直领宽袖大衫，大衫的对襟和袖口镶着绣花边。

青花仕女图盘 清 顺治（1644-1661年） 口径16.3cm足径6.5cm高4.5cm  湖南省博物馆藏

绣花镶边的花样繁多，不过设计木刻插图的画家大多把仕女大衫上的花边简化为一种纹样，即一圈圆点围着圆心组成一朵团花，让团花在无色背景上二方连续排列成行构成花边。瓷画匠则进一步加入了巧思，以深蓝青花料界定花边的宽度，以小圆点构成团花，排列在花边上。女主人公在大衫内着立领撒花绸衫，颈下正中缝铜纽扣。

女主人公右手托香腮，宽袖褪下，露出一截玉臂，臂上戴玉镯。双臂缠披帛，手握一柄下垂的宫扇。画面上与女主人公脸庞对称的是雄居怪石之上的一朵双犄牡丹花。牡丹花上方题诗：“若非群玉山头现，会向瑶台月下逢。”这一联出自唐代诗人李白的七言绝句《清平调·其一》，诗曰：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”当年李白为唐明皇赏识，召进翰林院。在皇帝与杨贵妃赏花时，李白进园侍奉，应景赋诗。李白在诗中以花喻人，在以华服、美容、露珠、仙乡等联想意境极力礼赞白牡丹花的同时，达到了写尽杨贵妃天姿国色的目的。双犄牡丹初见于明末清初景德镇瓷器，浅碗中的这朵牡丹形象饱满、花瓣丰富，堪称杰作，外貌接近故宫博物院藏康熙凤尾尊上所绘，对器物年代的断也有一定参考价值。……