当代艺术的江湖与老炮儿（三）

廖廖

冯小刚的《老炮儿》横扫国内票房的时候，《荒野猎人》在北美同期上映。就在冯小刚与兄弟们在冰场上重温旧梦时，小李子独自一人在北美荒野中茕茕孑立。两部影片分别是对中美文化的有趣解读，如果说《老炮儿》的江湖是中国传统的精神家园，《荒野猎人》的荒野则是美国冒险精神的源头。

从“五月花”号的清教徒到开拓西部的牛仔，对荒野的畏惧、挑战和征服塑造了美国精神。美国的荒野精神是一种独立自由、不屈不羁的姿态，也是一种野蛮洪荒的力量。荒野既象征着自由，也象征着危险与罪恶。荒野精神是美国人的野蛮、粗粝而悲壮的民族性格。

美国人的荒野意味着原始蛮荒、风雨肆虐、人迹罕至。殖民者与牛仔独自在荒野中探险、旅行、游牧。而我们中国人的江与湖都是被征服与驯服的自然，人们在纵横交错的河道上运输、旅行、迁徙。

荒野之中，最重要的是独立前行;而江湖之上，最重要的当然是“同舟共济”。我们中国人喜欢讲“人在江湖身不由己”、“有人的地方就有江湖”，江湖意味着集体、妥协、包容、保护。荒野精神与江湖文化塑造了两种不同的民族性格：一种是独立自由，一种是抱团取暖;一种是征服与开拓，一种是结义与臣服。

当代艺术的江湖文化和老炮儿精神都有着深刻的传统基因，老炮儿的崛起和江湖的兴盛源自中国的文化传统和中国人的秉性。传统中国人需要在社会关系中定义自我，倘若没有朋友就会心慌，倘若不依附权力则会不安，中国人离开各种社会关系与人情江湖，就无法定义自己，我们就寻找不到自己的身份—我们都喜欢在江湖中相濡以沫，并不习惯于在苍茫荒野中独立前行。……