五年梦寻丰子恺

周丹

历经5年精心打造，2016年5月，《丰子恺全集》即将由海豚出版社推出。这是目前最全面收集、整理丰子恺作品的著作。在整理、出版《丰子恺全集》期间，海豚社还陆续推出《缘缘堂书丛》《影印版丰子恺漫画集》《丰子恺散文精品集》等不同版本的丰子恺作品100多种。随着海豚社大量推出多版本丰子恺作品，社会上掀起了新的“丰子恺热”。

耗时5年，

终成最全《丰子恺全集》

2009年初秋，俞晓群由辽宁出版集团副总裁调任中国外文局海豚出版社社长。为了以品牌立社，俞晓群将几米、丰子恺、董桥、海豚书馆等品牌纳入社里。

据俞晓群回忆，与丰子恺“结缘”于2010年6月与作家陈子善的小聚。席间谈起丰子恺作品，陈子善说：“丰子恺先生的东西很多，大部分都出过，但《丰子恺全集》还未出。我可以帮助你们联系。”在陈子善的牵线下，海豚社与丰子恺的女儿丰一吟达成出版意向，海豚社获得了《丰子恺全集》的专有出版权，双方约定：“在全集出版前后，海豚社可以大规模专有开发丰子恺作品。”

丰一吟一直在整理父亲的作品，包括漫画、散文、日记、书法、译文、音乐理论等门类。对于海豚社出版全集，她提出“译文”部分正由浙江大学出版社整理，此次可以不收；“书法”部分不易整理，也可不收。

然而，申报《丰子恺全集》的国家出版基金却不是一帆风顺的。2010年，海豚出版社开始申报，直至2013年8月才被通知纳入国家“十二五”出版规划的增补项目里。2014年，海豚出版社再次正式将《丰子恺全集》申报2015年度国家出版基金。在这期间，海豚社一直在做《丰子恺全集》的筹备工作。

2011年，俞晓群组织团队，由编辑眉睫（原名梅杰）牵头，重点编辑《丰子恺全集》。与此同时，俞晓群邀请丰一吟、陈子善出任《丰子恺全集》总顾问，陈星出任总主编，陈建军（文学卷）、吴浩然（美术卷）、刘晨（艺术理论艺术杂著卷）、杨子耘和杨朝婴（书信日记卷）、瞿红（附卷），还有叶瑜荪、朱显因等担任编委，将相关工作一步步推进下去。在眉睫看来，俞晓群有一个“丰子恺梦”，他有幸一起“五年梦寻丰子恺”，“没有俞社长的大力支持，对丰子恺作品的开发不可能出得这么疯狂”。

陈星表示，在2013年到2015年8月间，围绕《丰子恺全集》的编辑工作会议开了五六次。围绕《丰子恺全集》的具体编辑工作进行了三年，背后是每一册分卷主编编委成员从事丰子恺研究、整理工作数十年的经历。其中，陈星从1982年开始研究丰子恺。

在《丰子恺全集》出版之前，市面上曾经有《丰子恺文集》《丰子恺漫画全集》出版。其中《丰子恺文集》由浙江文艺出版社、浙江教育出版社在1990至1992年间出版，成为众多丰子恺研究专家重要的文献资料。在《丰子恺文集》出版后的20多年间，丰子恺研究有了很多新的发现，与此同时，不少专家也在陆续发现丰子恺的佚文。丰子恺的文字、漫画作品散佚得很严重；系统整理出版丰子恺作品迫在眉睫。全力打造《丰子恺全集》是规模宏大的丰子恺作品整理与研究工作。“无论是市场角度，还是学术文化角度，打造《丰子恺全集》和他的作品系列，都十分必要。”眉睫说。

《丰子恺全集》分为文学卷、艺术理论艺术杂著卷、书信日记卷、美术卷、附卷（索引、年谱）等五大部分。据统计，全集总计420万字，其中，新增《丰子恺文集》未收入的佚作近百万字；美术卷收画作近万幅，相比《丰子恺漫画全集》增量不小。

开发多版本丰子恺作品

由于《丰子恺全集》工作的启动，丰一吟将多年收集的丰子恺佚文交到海豚社。海豚社将资料委托文学卷主编陈建军教授整理，得此契机，陈建军在抗战时期流传不广的报纸、杂志上发现了众多丰子恺的佚文、书信、日记等从未公开的资料。“那些日记鲜活、形象地记录了丰子恺在8年逃难过程中的生活细节。”此外，其他分卷主编也发现了许多佚文和绘画作品。陈星表示，透过这些资料，我们可以更真切地认识丰子恺生活的艰辛和中国人在抗战时期的艰难生活。

2011年至2012年，漫画卷主编吴浩然陆续将收集到的丰子恺漫画寄给海豚社。“我们觉得很有必要在《丰子恺全集》出版之前，适度呈现丰子恺佚文，并再次原汁原味地呈现丰子恺的漫画集。”眉睫介绍说，2013年初开始，海豚社开始有计划地推出《缘缘堂书丛》（16种）、《影印版丰子恺漫画集》（32种）、《丰子恺散文精品集》（8种）、《丰子恺谈艺录》（二十种）等大型套系。截至目前，《缘缘堂书丛》《影印版丰子恺漫画集》《丰子恺散文精品集》共计56种全部出版完毕，《丰子恺谈艺录》的首二种《音乐与人生》《绘画与文学》也陆续出版。

作为一个在童书研究、出版领域都颇有造诣的编辑，眉睫认为，丰子恺在儿童文学方面的成就没有得到应有的重视，为此，他提出出版《丰子恺儿童文学全集》。在通读《丰子恺文集》后，眉睫将丰子恺写儿童生活、写给儿童阅读的作品分为三大类：儿童艺术故事类、童话类、儿童散文类。其中，儿童故事包括《音乐故事》《少年美术故事》。童话则包括丰子恺生前出版的《博士见鬼》《小钞票历险记》等。“儿童散文的编选难度较大，需要仔细将每篇散文过目，认为小学生能够读懂，确实是写儿童的才能纳入”。在设计、制作《丰子恺儿童文学全集》时，眉睫邀请著名装帧设计家吴光前担任总设计师，从版本的择取、版式设计、封面设计、内文配图的找寻，到纸张选取，都精心选择。2014年初，根据陈建军提供的一些最新发现成果，又增补了几万字，海豚社推出了七卷本《丰子恺儿童文学全集》的最新版和三卷本的精装典藏版。在《丰子恺儿童文学全集》的基础上，眉睫正在撰写《丰子恺儿童文学传论》一书，呈现丰子恺的童心艺术世界。此外，眉睫关于丰子恺的研究著作《丰子恺札记》也已出版。对于丰子恺的儿童文学成就，与丰子恺同时代的文学家凌叔华曾在《文学里的儿童》中评价说：“近代中国慢慢也有一些描写儿童好的作品了。如丰子恺、老舍、张天翼、叶绍钧诸先生都曾为之努力过，努力最大而成绩也多的算是丰子恺先生。他为儿童写了不少有用的书，如《少年美术故事》之类，他的写法非常圆润自然。”陈星认为，郁达夫对丰子恺的评价比较贴切：“冰心对儿童的爱是一种泛爱，是理想层面的，丰子恺对儿童的爱是一种体贴入微、无微不至的爱，是具体到儿童的行为和情节当中的爱。”丰子恺在创作中把自己也当成一个儿童了，他在这样的氛围中所创作出来的儿童绘画作品、文学作品，使儿童阅读起来觉得写的就是自己的亲身体验。

对版本的重视是海豚社的出版特色。以《丰子恺散文精品集》为例，除了两册“集外佚文”是特色外，尊重初版本、尊重作者目录手稿、突出单行本的特色也得到了很好的体现。眉睫表示，丰子恺的散文生前以“缘缘堂随笔”著称，但以此名义问世的只有《缘缘堂随笔》《缘缘堂续笔》。作者晚年手订《缘缘堂再笔》《缘缘堂新笔》的目录，但从未出过单行本，根据手稿目录，海豚社第一次推出了单行本。

在出版丰子恺作品的过程中，眉睫感慨“丰子恺的世界好大，漫画、散文，艺术教育、翻译，他的每一个世界都值得我们进行挖掘”。眉睫称，俞晓群是出版界“重新发现丰子恺”第一人，也是近几年“丰子恺热”的直接发动者，“也必须是类似俞晓群先生这样的丰子恺迷，才能真正重新发现丰子恺”。

据了解，《丰子恺全集》整理工作的阶段性成果，也受到了海外的关注。丰子恺的《缘缘堂随笔》早在上世纪三十年代就已经译介到了境外和港台地区。《丰子恺儿童漫画选集》《丰子恺儿童文学全集》《缘缘堂书丛》等都纷纷向港台输出了版权。在2015年的意大利博洛尼亚国际童书书展、北京国际书展上，《影印版丰子恺漫画集》《缘缘堂书丛》受到了日本、韩国、泰国等国家出版商的重视，《丰子恺儿童文学全集》已经卖给日报侨报社推出日文版。

“子恺漫画”风行一时

目前图书市场上，有不少丰子恺漫画的版本同时面世。为了体现丰子恺漫画的艺术真味，原汁原味地将丰子恺漫画艺术展现给读者，海豚社将丰子恺生前编定的漫画集，直接拿当年的原书来制版，形成了海豚社版、吴浩然主编的《影印版丰子恺漫画集》。艺术理论艺术杂著卷的分卷主编刘晨整理的丰子恺散佚的艺术随笔与陈建军教授发现的佚文，编成两厚册《缘缘堂集外佚文》。

“子恺漫画”风行一时，民国时就有不少人模仿，后来冒名者更多。丰子恺逝世以后，仿冒的赝品屡进拍卖场。眉睫说，“这导致丰子恺身后出现的漫画作品真伪难辨，是否收入全集也就要慎之又慎了”。经过多次讨论，专家们一致决定丰子恺漫画的收录范围仅限丰子恺生前发表、编订过的作品，私人收藏和亲属收藏作品并不收入。陈星解释，这样做是为了避免扰乱绘画市场，引起人事纷争。然而， “这直接导致有些明明我们已经确认是真迹的，却因这个原则的限制，也只好割爱了。”眉睫说。

陈星认为，20世纪20年代，丰子恺漫画的出现是一个另类。当时中国漫画的主流是西方漫画的讽刺、幽默、滑稽，尖刻反应社会现实。据陈星介绍，丰子恺漫画的出现得益于一个个案，“他在日本遇到竹久梦二的漫画，认为适合自己，回国就开始模仿创作”，竹久梦二的漫画无论是对于日本漫画界还是对于他自己而言，“都是一个独特的现象”。那时日本的漫画界与中国相似，主流是讽刺、幽默，更多的是日本式的滑稽。竹久梦二的漫画创作是抒情的、记录性的，附上比较有文学意味的题目，充满了抒情色彩和人情味。后来，郑振铎把丰子恺的漫画拿去发表时，自作主张为之取名“子恺漫画”，丰子恺对自己的画是否属于漫画“还不清晰”，但丰子恺在报刊上大量发表画作，使得民众认为他是著名的漫画家。“但当时漫画界的一些展览和交流，丰子恺几乎不参加。”陈星表示，具有中国传统文化色彩的知识阶层也喜欢丰子恺的漫画，后来，画家、美术评论家蔡若虹将丰子恺的漫画定位为抒情漫画，自此，丰子恺漫画得到了来自漫画界的认可。直到今天，无人可以否认他是漫画家。

在陈星看来，随着物质文明的提高，民众在有更高的精神追求的时候，丰子恺会受到更多的追捧。在国内外举办的每一次丰子恺漫画展览会都会出乎意料地大受关注，此外，各类文化艺术奖项纷纷冠以丰子恺的名字：丰子恺儿童图画书奖、丰子恺漫画大赛、子恺杯漫话大赛等。近两年，粉刷在大街小巷的主流价值观的宣传画，选择了丰子恺漫画，宣传自然与人的和谐、保护环境、弘扬美德。陈星认为，空对空的教说性教育是一个效果很差的手段，用易于接受的漫画形式来体会背后所宣传的中国传统文化，这将推动民众真正了解、接近丰子恺。

陈星认为，丰子恺漫画的独特价值，并不在于他绘画的笔触、技巧有多高深，而在于他在绘画中将书法的笔意、文学的修养、漫画的功夫和对社会人生的观察全部和谐地融合在一起。“这是后人所难以企及的。”陈星总结道。

开启新研究时代

《丰子恺全集》的整理工作历时五年，参与的专家们对丰子恺的研究却已多年。其中，陈星主编研究丰子恺已达三十余年，吴浩然搜集丰子恺著作的原刊本在十年以上。其他各位编委也都训练有素，准备充分。

眉睫表示，《丰子恺全集》将目前为止能够发现的所有丰子恺作品全部收入，在整理《丰子恺全集》过程中，专家又陆陆续续发现了不少佚文；即将定稿之际，文学卷主编陈建军又发来丰子恺小学时的一篇参赛作文。陈星指出，“资料的挖掘是永无止境的”，除了数十年来专家陆陆续续整理发现的文章，《丰子恺全集》还收录了由书信收藏者、拍卖行提供的书信，“经过甄别后收入”。

《丰子恺文集》共有7卷，其中艺术卷4卷、文学卷3卷。《丰子恺全集》共50卷，其中漫画29卷，附卷1卷，文字类作品20卷，“比《丰子恺文集》增加了1/3的容量”。在《丰子恺全集》推出之前，《丰子恺文集》是丰子恺研究、阅读、教学的底本，但它的内容“不足以反映丰子恺的全部”，《丰子恺全集》的出版，对于如何整体看待丰子恺、客观评价丰子恺都有重要的价值。

以艺术理论与艺术杂著卷为例，新增的约1/3的内容有相当部分反映的是“五四”之后丰子恺对艺术教育的关注，可以丰富我们对中国“五四”以后艺术教育发展的把握，更清晰地看到那一代知识分子怎样在艰难的时代环境中从事自己的工作。丰子恺在美育方面的提倡，将成为观察中国美育发展的窗口。

陈星曾经开玩笑说，《丰子恺全集》出版后，“更多研究丰子恺的硕士、博士论文将推出”。对于丰子恺研究者、硕士、博士生来说，“占有了充分的资料后，就可以对丰子恺的历史贡献、文化地位进行重新的客观评判”，陈星认为，“借助新的材料，可以对丰子恺在文学、艺术创作等方面的贡献进行更加客观和全面的评价，在丰富的资料基础上，修正前人的发现”。

随着《丰子恺全集》的推出，丰子恺研究将有一个新局面。陈星认为，新中国成立后，对于丰子恺的历史研究大致可以分为三个阶段：“文革”结束到20世纪90年代初是第一阶段，少数的爱好者和研究者在抢救丰子恺的文献，竭力推出丰子恺，推崇他的学术价值、文化价值。20世纪90年代，《丰子恺文集》的出版，开启了丰子恺研究的第二阶段，研究者们有大量材料可以进行分析研究。20多年中，丰子恺研究取得很大进步，海内外对丰子恺兴趣逐年增长。随着《丰子恺全集》的推出，丰子恺的研究将进入第三个阶段，比较真实、客观、扎实的研究开始了。