李安电影的“东方主义”色彩和含混叙事

吕国良

摘 要：李安，凭借《少年派的奇幻漂流》获得奥斯卡最佳导演和最佳视觉特效两项大奖，在国内引起很大轰动。到目前为止，李安已经夺得两次奥斯卡奖、威尼斯电影节金狮奖、柏林电影节金熊奖和金球奖最佳导演奖。那么李安的电影作品为何在世界上有如此的影响力？本文运用后殖民主义文艺观中的东方主义和世界性叙事来对李安电影进行分析。

关键词：李安；东方主义；含混叙事

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-14-0-01

一、李安电影的“东方主义”色彩

所谓“东方主义”就是一种思维方式，是对有关东方的观点进行权威的裁判，通过描述、殖民、统治、教授等方式来处理东方的一种机制。在这里，东方世界更多的是被奇观化、神秘化、丑化了。李安电影中所表达的东方文化恰恰站在了西方的角度，他以西方文化为中心，透过独特的视角来展现电影内涵。这与李安的家庭教育背景有很大关系，他的思想思维是东西方文化交流融合的产物，使他更擅长去表达中西方文化冲突的内容，这在他的东方家庭三部曲中表现得尤为突出。

李安对东方文化的表现达到了极致，他展现东方文化的手法技法也已炉火纯青。在电影中，李安有对东方的传统文化进行“丑化”。在《喜宴》中对中国传统的婚俗嫁娶的丑化表现，在酒桌上要求新郎新娘必须干杯，不干杯就代表着你我的情意不够深，而此时一位美国人角色说：“我还以为中国人都是柔顺沉默和数学天才。……