画郎中养成记

李晗

徐

悲鸿曾说：“不论多好的绘画，不经装裱，也显示不出它的艺术魅力。”可见，书画作品不仅需要有名的艺术家，更需要无名的艺术家——“画郎中”，对不可再生文物——古书画的修复，“画郎中”的重要性更显突出。

数量上，目前全国在编的文物修复人员仅有几百人，而文物保有量何止千万。质量上，技艺精湛，经验丰富的文物修复人员更是凤毛麟角。单就古书画修复这项来说，他们在业界被称为“画郎中”，在外界很少为人所知。

“画郎中”到底是怎样的一群人？《经济》记者近日走访“画郎中”，了解他们背后的故事。

初遇：重复练

“画郎中”，即修复古书画的人，这里的“修复”包括装裱和修复两个层面。装裱就是“裱画儿”，它是古代以保护为目的发展起来的，既有利于作品收藏，又能提高观赏性的艺术体系，自古有“三分画、七分裱”的说法。修复则是对受损作品的抢救，如同医生和病人的关系，分为揭掉旧裱和受损作品修复两部分。其中，前者是装裱的逆向操作。只有把原来的裱饰全部去掉才能对受损作品进行修补，修好的作品再重新装裱起来就完成了修复的全部工作。

为了解“画郎中”的真实工作状态，记者走访了故宫博物院和天津博物馆。

故宫博物院高墙内隔绝了外界的纷扰，经过几条小巷子，来到古书画修复室，房间内温湿度适宜，有的修复师正在给画全色，有的修复师正在揭画心……整体给人一种平和之感。

“这种环境最适合进行古书画修复。”故宫博物院研究员单嘉玖告诉记者。