《心花路放》对“在路上”的中国式解读

王爱东 阚昱雯

[摘要]“在路上”作为“垮掉的一代”符号化的概念，不仅代表了20世纪60年代嬉皮士运动的核心精神，也涵盖了二战结束后美国青年空虚的精神世界。“在路上”这一符号化的概念始终存在于美国文学艺术当中，如今已经成为美国文化的一部分以及当代公路电影的核心精神。影片《心花路放》作为一部成功的国产公路电影，无疑对于“在路上”做出了文化移植与中国式解读，以“在路上”为叙事基础，对当代青年的精神世界进行了批判式考察。

[关键词]“在路上”；《心花路放》；主题；叙事

“在路上”不仅是美国作家杰克·凯鲁亚克成名之作的名字，随着传播广度不断拓宽与传播时长的不断拉伸，“在路上”已经成为“垮掉的一代”符号化的概念，不仅代表了20世纪60年代嬉皮士运动的核心精神，也涵盖了二战结束后美国青年空虚的精神世界。“在路上”这一符号化的概念始终存在于美国文学艺术当中，即便时代在发展，这一概念仍然呈现出与当前时代文化无比的契合性与适应性，以至于这一概念不断生发出更多层次的含义。

近年来的国产公路电影得到了长足的发展，以宁浩执导的电影《心花路放》为成功案例，这种从美国电影移植、仿效而来的电影类型，呈现出越来越强烈的本土化特征。对于杰克·凯鲁亚克笔下“垮掉的一代”空虚的精神面貌，公路电影导演在当代中国人身上寻觅到了踪影——面对改革开放以来社会的飞速发展以及以美国为代表的强势文化的不断冲击，当代的中国人在忙碌的生活之中呈现出越来越明显的精神空虚的状态，在社会发展的挤压之下，人生观、世界观与价值观在不断刷新，呈现出具有中国本土化特色的“精神萎靡”。……