失去神圣感，创作就成了“行活”

任珊珊

反观当下都市类电视剧主要有两个方向：一种是家庭伦理剧，一地鸡毛、杯水风波，刻意制造矛盾；一种是偶像爱情剧，玛丽苏情节，尽是柔光镜过滤的现实，而《欢乐颂》确实跟这两类很不相同。

“我们预料到《欢乐颂》会引起讨论，但激烈的程度远远超出我们的想象。”

制片人侯鸿亮说，同样备受困扰的还有编剧袁子弹。

似乎很久没有一部都市剧引起如此广泛的讨论了，这部反映当下年轻人打拼成长的电视剧，甫一开播便成了风暴的中心。有关讨论从微信公号蔓延到网络和报纸，剧集收官时视频网站的单日点击量达到6亿人次，总点击量超过100亿。这些数字，比侯鸿亮团队上一部作品《琅琊榜》的两倍还多。

违背一般程式 风险值得承担

“这是一次冒险。”侯鸿亮认为，《欢乐颂》有两个方向的冒险。“一是在创作上违背了集中矛盾、集中人物、集中线索的一般创作规律，二是对当下中国人日常观念的一次挑战。”

《欢乐颂》的第一集便“反常规”。安迪、樊胜美、曲筱绡、关雎尔、邱莹莹5个年龄、性格、工作、家庭背景不同的女主角同时亮相，此后故事便沿着5个女孩各自的性格发展下去。国产电视剧多以两三条叙事线为主，这部剧却是5条线索齐头推进。戏剧矛盾主要集中在后半部分，前半部分则是细碎的日常生活。

“常规的做法是三板斧搞定，把矛盾堆积在前三集，怎么狗血怎么来。但我们的生活中是这样吗？有哪个家庭是三天一大吵两天一小吵？”做了10年编剧的袁子弹心有不甘，“写人物要比写情节难得多。……