传承与创新：“中国学派”动画电影的思想艺术特征

李峰

我国的动画艺术虽然起步较晚，但发展却极为迅速，其美学特征曾经在世界动画界引起轰动，并被誉为“中国学派”。相应的，研究我国动画艺术，特别是期间经历的流变，就不可绕过“中国学派”。此外，对我国动画艺术的讨论，虽然基于美学阐释的角度展开，但是从哲学角度来看，所有社会现象终究是历史的产物，所以对动画艺术的研究必须要对动画美学的历史根源进行分析，以历史的和发展的眼光来审视动画美学的发展特性与建构过程。总之，以“中国学派”为主要研究对象，以美学的、历史的角度对我国动画艺术的之美展开多角度阐释，不仅具有较高的理论价值，也能给当代动画艺术实践提供有益参考。

一、 传承与融合：我国动画电影的民族风格形成与发展

虽然我国的动画事业起步较晚，但是建国后还是取得了长足的发展和进步，并促使动画电影民族风格的形成。[1]

动画电影作为人类的精神家园，通过斑斓的色彩阐释理性，并用以开启历史的隧道，因此人们均倾向于以发展的视角审视动画的出现于发展。动画电影传入我国之后经历了两次发展高峰。20世纪50年代初期，我国的动画电影艺术家怀着建设社会主义新文化的崇高理想齐聚上海，以极高的创作热情，直接促发的我国动画电影的第一个发展高潮。这一时期的上海美术电影制片厂也成为高品质民族动画电影的代名词。特别是当时的著名导演特伟明确提出“探寻民族风格之路”的口号之后，民族化就成为我国动画电影的发展方向，我国动画电影界的“中国学派”雏形初具。……