吞吐大荒，独领风骚

傅伯庚

当我们历史地、全面地了解毛泽东之后，又经历他离去近40年的情感积淀，再一次走进毛泽东书法艺术的时候，便如同回到一个曾经跨越过的感情海洋。我们的心，将一次再一次同那颗伟大的心脏一起起落。

音乐是无形的书法，书法更是无声的音乐。

一幅《满江红·和郭沫若》草书长卷，便是一部雄浑悲壮的命运交响曲。潇潇洒洒、沸沸扬扬的旋律从“小小寰球，有几个苍蝇碰壁”开始，取法怀素《自叙帖》，用笔纯熟自如，结体盘迂错综。随着诗情与感情的变化，越写越快，越写越狂！屈铁盘丝、纵横不群、密鼓紧锣、嘈嘈切切……写到“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”处，高潮渐起，一发难收，成飓风乍作、巨浪拍天之势。一代伟大的书法家如同一位杰出的交响乐队指挥，一位天才的军事家，他把全身心倾注于那场人类命运的决战之中，字字笔实墨沉，行行力抵千钧。写到“要扫除一切害人虫，全无敌”处戛然而止。

艺术是情感的载体。书法艺术，草书、尤其是狂草书，更是中国各类造型艺术与表现艺术的灵魂。

一幅《蝶恋花·答李淑一》，写得如歌如舞，如泣如诉。有人把它比作唐代颜真卿的《祭侄稿》，我倒觉得各有异同。两者虽皆吊亡之作，但颜书过于悲怆、伤感，意乱心烦、勾勾圈圈，悲有余而壮不足；毛泽东书则辽阔高远、静穆庄严，又有崇高的升腾感。既表达了毛泽东的缅怀之情又寄托了他对未来的必胜信念。

草书横批《忆秦娥·娄山关》，更是毛泽东又一成功之作，全篇连绵起伏，一气呵成，淡墨枯毫刻划出深远苍凉之境。