论元代公案剧的佳作

摘 要：我国古代戏剧艺术发展至元代，进入繁盛时期，其剧本创作代表当时文学的最高成就。李行道的《包待制智勘灰阑记》为公案剧的佳作，剧作家通过对人物形象的塑造，表现出善恶分明的人物特征。巧妙的安排情节冲突，使得剧情波澜起伏。最后，对作品取得的成就进行总结，分析其深远意义及所产生的影响。

关键词：公案剧；灰阑记

作者简介：王玉琪（1993-），女，汉族，山西省长治人，山西师范大学戏剧与影视学专业硕士，研究方向：戏剧戏曲学。

[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-23-0-02

一、《灰阑记》中善恶分明人物形象

人物是戏剧的灵魂，贯穿于剧本的始终，没有人物也就无所谓戏剧。作者在楔子中介绍了背景，剧作主要人物一一出场。通过刘氏之口介绍了自己家庭变故。从她的叙述中可知“祖传七辈是科第人家”，不幸家道中落，为了维持生计，出于无奈让女儿卖俏求食，在这里作者塑造了一个色艺俱佳的妓女张海棠，不仅“姿色尽有”而且“聪明智慧”，如此美丽聪慧的女子本该过着无忧无虑的生活，却承担起家庭的重担，被迫沦为娼妓，她不幸的命运由此开始。世事却不尽人意，海棠的从良之路困难重重，历经种种磨难之后，善良之人最终得以圆满结局。

作品中与张海棠形成鲜明对比的女性形象是马员外的正妻，她在作品第一折出场，“我这嘴脸实是欠，人人赞我能娇艳。她是一个表里不一的人，全靠胭脂花粉来伪饰自己的真面目。作品中的马妻的所作所为，都是为了一己私欲，不顾他人的痛苦，塑造了一个典型的恶妇形象，让人读之恨之。

剧作中还塑造了一批官吏形象，按其在剧中所充当的角色也可大致分为两种，即以包公为代表的正义清官，以苏顺为代表的贪官污吏。包公是戏剧作品常常出现的人物，以铁面无私闻名于世，该剧中的包公却有所不同，多了几分人情味，更显亲切。

二、《灰阑记》波澜跌宕的情节冲突

《灰阑记》中展示出人物之间的种种矛盾冲突，使剧情波澜跌宕，推动情节的发展。

第一折，是各种矛盾的显现阶段，转眼已是五年后的光景，首先出场的是马妻，经她的紫薯可知她与赵令史之间存在矛盾，为了与赵令史“久远做夫妻”，谋划着所算了马员外。经由此，转而叙述兄妹之间的矛盾，海棠从良后的五年间，母亲已逝，哥哥未归，已为员外生得一孩儿，叫做寿郎。在孩子生日之际，马员外与正妻领孩儿到庙里烧香，出门看时，竟与哥哥再次相遇，然而兄妹相见，矛盾便进一步展开，落魄的哥哥张林投靠妹妹海棠，向海棠寻求帮助。刚开始海棠质问哥哥“自丧了亲爹撇下个娘，偏你敢不姓张，怎叫咱辱门败户的妹子去支当。”[1]她讽刺哥哥，并不是有意为之，而是向哥哥抱怨一下往日的辛酸。当哥哥说“妹子也，我也是出于无奈，特特投奔你来。没奈何，不论多少，赍发些盘缠使用，等我好去。”[2]这一请求被海棠拒绝了，也不是海棠故意刁难，而是她确实有难言之隐，“哥哥不知，俺这衣服头面，都是马员外与姐姐的，我怎做的主好与人？”[3]自己做不得主，拒绝哥哥实是无奈之举，然而张林因此误解妹妹。此时正赶上马妻回家遇到张林，问清来由后，假意同情回家让海棠脱下衣服头面送给张林，说成是自己的衣服，挑拨兄妹之情，张林衔恨离去，兄妹之间的矛盾进一步升级。待马员外回家后，马妻便反过来诬陷海棠将衣服头面给了奸夫，挑起了马员外与海棠的矛盾，借机将马员外药死，马妻更反咬一口说海棠药死员外，将罪名嫁祸于海棠。第二折，是妻妾矛盾发展阶段，在郑州县衙初次审案过程开始，海棠寄希望于官府，与马妻对簿公堂，殊不知自己遇到的官是“但要白银，官事便了”的“苏模棱”。马妻与赵令史内外相互勾结，早已安排下屈陷海棠的机关牢笼，善良的海棠岂是他们的对手。在公堂之上，街坊邻里，收生的刘四婶，剃头的张大嫂，均被大浑家买通，通通作了伪证。在这样一个民风败坏，道德沦丧的社会，人与人之间缺少应有的温情，金钱腐蚀了人们的良知。海棠在现实面前也认识到“有钱的容易了，无钱的怎打熬！”深感世态炎凉，对官府也彻底失望。赵令史对海棠进行严刑拷打，逼她认罪画押，海棠无法忍受酷刑，只得认罪。上一折中的悬念，在这里成为现实。首次妻妾正面的矛盾冲突以海棠的失败作结，但妻妾之间的矛盾并未结束。经过这次教训，海棠一直坚信的凭借事实取胜的希望被现实打败，从而寄希望于清官身上，盼望出现一个公正廉明的清官出现让她“熬出这个死囚牢”。第三折，各种矛盾冲突的暂时缓和，郑州衙门公人，董超、薛霸，俩人受到赵令史的指示“起身时节，每人与了五两银子，教他不必远去，只在僻静处所，便好下手”。[4]在押解海棠途中，百般刁难她。海棠不免感叹“那个是见义当为，肯怜咱这般苦楚。”就在海棠感慨之时，恰巧遇到已在开封府当祗侯的哥哥张林，他正在迎接包待制的途中。由于起先马妻的挑拨离间，张林对妹妹海棠的误解未曾消散，以至于再遇到时，面对不幸境遇的妹妹，张林不仅不帮她，还羞辱她是“泼娼根”，这对于海棠来说无疑是雪上加霜。待海棠发现哥哥对自己存在误会时，连忙向哥哥言明真相。兄妹之间的误会得以解除，张林转而帮助她。随后，张林和海棠发现了马妻与赵令史通奸，使得海棠的处境发生逆转。 第四折，是情节冲突发展的高潮，地点在开封府衙，在这一折中起关键作用的包待制出场，他在审理卷宗时产生疑惑，发现冤屈。“[5]包待制在发现冤情之后，便决定重新审理，以免冤枉了清白之人，包待制升堂断案，张海棠起初怯于包公的威严，不知如何叙述，哥哥张林心急便代为陈述，被包公训斥。此时马妻与寿郎也来到朝堂之上，海棠与马妻再次对簿公堂，妻妾矛盾进一步激化。作品塑造了一个充满人情味的包公形象。最终，海棠得以申冤，行恶事之人得到应有的报应，以大团圆收尾。

三、《灰阑记》的深远意义及影响

李行道的《灰阑记》为公案剧的佳作，取得了较高的成就，具有深远的意义和影响。

第一，作品中现实主义的创作手法，再现元代社会的本来面貌，从而了解当时的社会现状。第二，塑造了一批善恶分明的人物形象，如作品中的张海棠是真善美的化身，马妻则是假恶丑之人。第三，高超的叙事艺术，巧妙地将人物置于矛盾冲突之中，悬念迭起，险象环生，使得剧情波澜起伏。第四，人物语言浅显易懂，明白晓畅，质朴感人，便于流传。由此可见，作品取得较高的艺术成就，因而在众多公案剧中脱颖而出，具有重要的地位，成为一部经典的文学作品。同时，立足于社会的现实，再现出特定的历史环境，具有现实主义精神。正如作品末尾所言“传扬的四海皆知”，在民间传为一段佳话。与此同类的灰阑故事，古代东西方均有记载，如印度佛教典籍《贤愚品》中药王断子，犹太的《旧约》中所罗门断子。这些故事是在各自独立的文化背景下产生的，却有着相似之处，正体现出人类共同的智慧。虽然世界上不同民族的文化形态不同，但是面对断子这一事件采用相同的处理方式，正是“人同此心，心同此理”的体现。

《灰阑记》不仅在我国古代文学史上产生一定的影响，而且也丰富了世界文学的宝库。它被译为多国语言，在世界各地广为流传，加强了中西文化的交流，其中德国著名戏剧家布莱希特在李行道《灰阑记》的影响下改编创作了《高加索灰阑记》。文化是一个兼容并包的存在，在相互交流的过程中，融汇各种优秀的成份，彼此不断借鉴创新，进而创作出经典的文学范本，丰富文学艺术世界。

注释：

[1]《全元戏曲》王季思 人民文学出版社，1900.01.

[2]同上.

[3]同上.

[4]《全元戏曲》王季思 人民文学出版社，1900.01.

[5]《全元戏曲》王季思 人民文学出版社，1900.01.

参考文献：

[1]人民文学出版社编辑部 元杂剧鉴赏集[M].人民文学出版社，1983.06

[2]王季思主编 全元戏曲[M].人民文学出版社，1990.01

[3]王国维著 宋元戏曲史[M].上海古籍出版社，1998.01

[4]曲德来 关于元杂剧《灰阑记》的来源问题[J].《古籍整理研究学刊》2002年03期.

[5]郑传寅著 传统文化与古典戏剧[M].长沙.湖南人民出版社，2005.04

[6]黄庆丰 试分析《灰阑记》的戏剧冲突[J].《作家》2008年16期.