长笛音准中的律学研究

于 翠

（黑龙江省龙江剧院富裕分院　黑龙江 富裕 161200）

长笛音准中的律学研究

于 翠

（黑龙江省龙江剧院富裕分院黑龙江 富裕 161200）

人们音准概念的形成，主要来自不同地区、不同民族的听觉习惯，分别受着这几种不同律制的约束。律学是很深奧的一门学问，我们对于三种主要律制需要有一些基本的了解。本文对长笛三种主要律制的结构特点进行简要的分析。

长笛；音准；律学；特征；特点

谈到音准问题必然涉及到律学。最有代表性的律制，有五度相生律、十二平均律、纯律。钢琴、长笛等都是十二平均律乐器，长笛虽说也是固定品位的乐器，但它的音高是可以随着气流方向以及风口的前后移动作较大范围的改变，因此它对不同律制有较强的适应性，是其他固定品位乐器所望尘莫及的。

一、长笛主要律制的结构特点

（一）十二平均律

十二平均律是把八度平均分配成十二个等分，如将八度振动数比2，开十二次方得到平均律半音的振动数比1.05946，当设该半音等于100音分时，八度为1200音分，正如钢琴上的十二个半音的音程距离。由于所有半音都等于相同的平均律半音，自然半音与变化半音的差异就消失了，既没有了升号音与其上一级的降号音的区别，也没有了增减音程与其间半音数量相等的音程差别。

（二）五度相生律

五度相生律是由上下连续纯五度相生所得到的音列，它的七声音阶基本结构有如下的特点：1.它所有的大二度音程都是大全音204音分，均比钢琴上相同的音程要高4个音分。它的转位音程小七度均比钢琴上相同的音程要低4音分。升号音高于钢琴上相同的音，降号音低于钢琴上相同的音。2.其大三度音程为408音分，均比钢琴上相同的音程要高出8音分，它的转位音程小六度都比钢琴上相同的音程要低8音分；其小三度为294音分，均比钢琴上相同的音程要大6音分，它的转位大六度均比钢琴上相同的音程要小6音分。3.它的自然半音是90音分，小于钢琴的半音10音分，变化半音114音分，大于钢琴半音14音分。4.它的五度音程多为纯五度702音分，均比钢琴上相同音程要高出2音分。转位后的纯四度498音分，均比钢上相同的音程要小2音分。

（三）纯律

纯律无论大、小调都是以大、小三、六度谐和为准则作为生律基础的，因此它在一个调性内实际可能出现的音律数量要多于七个律。它的音程结构大致有如下特征：1.大三度386音分、大六度884音分，均小于钢琴上相同的音程；小三度316、小六度814大于钢琴上相同的音程。2.自然半音为纯律大半音112音分，大于钢琴上的半音12音分，变化半音为纯律小半音71音分，小于钢琴上的半音29音分。3.第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音明显低于钢琴上的同级音，而Ⅱ、V级略高于钢琴同级音，Ⅳ级略低于钢琴同级音。4.一个八度中五个全音有大、小全音之分，Ⅰ—Ⅱ、Ⅳ—Ⅴ、Ⅵ—Ⅶ为大全音，Ⅱ—Ⅲ、Ⅴ—Ⅵ为小全音。5.升号音在多数情况下低于钢琴上相同的音。降号音在多数情况下高于钢琴上相同的音。6.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈协和状态，和声纯净，故称纯律。

在自然小调中：1.一大三度、大六度小于钢琴上相同的音程，小三度、小六度大于钢琴上相同的音程。2.自然半音大于钢琴上的半音，变化半音小于钢琴上的半音。3.升号音在多数情况下低于钢琴上相同的音。降号音在多数情况下髙于钢琴上相同的音。4.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈协和状态，和声纯净，故称纯律。5.它的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ级音明显髙于钢琴上相同级的音。

二、长笛主要律制的不同特征

五度相生律产生于单音时期，只演奏单音旋律当然问题不大，如果仍用它演奏和声音乐，其音准不协和就不可避免了。

纯律产生于和声、赋格时期，纯律提供了和声效果最为纯净、和谐。纯律的缺点在固定音高的乐器上只要转调就会出现不协和现象。因而，音准要随着转调重新调整到新调的音与音之间的相互关系。

十二平均律产生于十八世纪，为了在固定音高的乐器上适应转调而产生，在这一点上它有无可比拟的作用。伹是在音准上确实不理想，它不仅没有小于1/2的半音，而且可以说除了八度以外，没有一个协和的音程。

当今毕竟已是和声音乐时代，除固定音高的乐器外，自然应以纯律为基础。但是某些具有民族风格的旋律、快速音阶式的经过句、或某些和弦外音、或增减音程、又需要应用小于1/2的自然半音。在与固定音高乐器合奏时又需要适当调整与十二平均律相适应。

因此在应用上应以纯律为主，三种律制并用，有时还要应用三种律制以外的音程，如增四度用七分之十，减五度用三分之七，小七度用四分之七或五分之九等。

在交响乐团里，比如在乐队的和弦渐弱的延长音里面，由竖琴独奏的分解和弦向高音进行，最后与乐队的和弦一起停在一个和弦上。中央乐团有经验的竖琴演奏家就能在此之前按纯律来调整音准，使原本十二平均律的竖琴与交响乐团的纯律的和弦音准融合在一起。

音律在实际演奏中非常重要，时常会遇到由于音律上的矛盾而产生一些不协和的声音。这个问题不仅对你的演奏质量有直接的影响，对你的音色会有更直接的帮助。良好的音准会带给你更好、更松弛、充分振动的声音。

J621.1

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1007-0125(2016)07-0051-01