电视剧纪录片真人秀节目的探究
——以《高粱红了》为例

姜　薇

（四川师范大学 影视与传播学院，四川 成都 610068）

电视剧纪录片真人秀节目的探究
——以《高粱红了》为例

姜薇

（四川师范大学 影视与传播学院，四川 成都 610068）

《高粱红了》是山东卫视创新策划的大型系列电视剧纪录片真人秀节目，该节目从电视剧版权购买、剧本改编、确定演员，到建立剧组、选址开拍、摄制过程等各环节都进行了全程跟踪拍摄，意在揭秘电视剧《红高粱》背后的故事，不仅首开电视剧纪录片真人秀节目先河，而且开辟了此类节目的一支细流，独成气候。本文讨论了这一创新形式真人秀节目的定义，并对它的节目特点、存在的前提、产生的价值进行了探究。

电视剧纪录片真人秀；《高粱红了》

一、电视剧纪录片真人秀的初探

（一）与拍摄花絮的关系

《高粱红了》包含了大量的电视剧拍摄花絮，可以说节目的雏形来源于拍摄花絮，但它并非简单的花絮拼贴，而是被编辑成了独立的叙事形式，已经超越了花絮的范畴。随着当下电视剧市场受众需求的不断扩大，完整的电视剧幕后故事呼之欲出，从而奠定了电视剧纪录片真人秀节目发展的契机，所以两者既相联系又相区别。区别是电视剧花絮是由一些短小、零散、无序的片段剪辑拼贴的集合；而电视剧纪录片真人秀有了完整的主题、独立的叙事形式和鲜明的制作风格。

（二）与电视剧宣传片的区别

造就一部电视剧收视率居高不下的原因，除了作品本身的魅力外，其背后的营销手段也会起到推波助澜的作用，因此电视剧纪录片真人秀节目正是营销战略中重要的一环。节目对电视剧起到的的宣传效果毋庸置疑，但它本身并非是一系列单纯的电视剧宣传片。电视剧宣传片一般是电视剧播出之前，制片方用来造势、吸引受众的短片，包含了电视剧的精彩镜头、关键剧情等，也包含主创人员的简短访谈，大部分宣传片中并没有幕后故事。虽然《高粱红了》给电视剧《红高粱》带来了不小的宣传效果，但节目本身并不仅仅是为了宣传而作。既然是一档电视剧纪录片真人秀节目，最重要的还是“真人秀”，这就要求节目的整体基调是纪实的，要真实呈现电视剧拍摄过程中各主创人员幕后真实自然的状态。当然，纪实也不是简单化、零散化、非审美化地对拍摄过程进行无重点的堆砌，“真人秀”不是目的，而是“创造性地进行叙述”，有编排地进行“后台窥视”，有情怀地对电视剧作品进行分析，产生感染观众的效果，最终集聚观赏和娱乐价值。

（三）关于定义

目前关于电视剧纪录片真人秀节目尚未有明确的定义，通过其他学者对电视剧编播模式的研究，对真人秀节目总体形式上的认识，及电视剧幕后拍摄和编排的总结，本文提出粗浅的定义以供大家探讨、指正和完善。定义如下：电视剧纪录片真人秀节目是拍摄主体跟随电视剧主创人员如实记录电视剧制作的过程，用纪实的手法进行表达，戏剧化地“揭露”主创人员的后台行为——即戏剧化地编排幕后故事，以满足观众的猎奇心理，达到对电视剧作品整体解构的一种以该电视剧为依托的节目。

这个定义中包含了电视剧纪录片真人秀节目的三个特点，一是戏剧化地“揭露”主创人员的后台行为；二是满足观众的猎奇心理；三是达到对电视剧作品整体解读。下面将进行分别说明。

二、《高粱红了》节目特点分析

（一）戏剧化地“揭露”幕后的故事

该节目以剧情为基础，将剧情中展现的内容分为九个不同的主题来为观众揭幕电视剧背后的故事，它们分别是：高粱之种篇、颠轿篇、野合篇、土匪篇、酒史篇、少年派篇(上、下)、战争篇、杀青篇。目的不仅让观众深刻感受演员酸甜苦辣的拍摄经历和主创人员的心路历程，也根据不同的主题设置种种谜团，将电视剧拍摄过程中遇到的重大困难、演职人员在拍摄中发生的冲突都先呈现给了观众，然后再带领观众逐步揭秘，使观众对节目产生很大的粘性。例如，在“颠轿”这一期中，节目就以周迅对演职人员发脾气、朱亚文抱怨“宁可跑几千米也不愿意抬轿子”等具有冲突性的事件来展开节目，在展示颠轿这一经典场景的拍摄过程的同时，也将演职人员克服的困难、历经的艰辛真实地反映了出来，让观众了解拍摄的同时还感动于演员的付出。

（二）满足观众的猎奇心理

作为一部现象级电视剧，《红高粱》不论是作品本身，还是主演都集聚了大量的粉丝。自电视剧首播之际，网上就出现了一系列随着剧情发展而引发的话题讨论，比如：#野合戏怎么看#、#九儿发型大赛#、#莫言说#、#高粱红轿#等。据电视剧红高粱官方微博的话题详情统计，截止2014年12月10日，就#电视剧《红高粱》#这一项话题，网友参与讨论64979次，阅读量高达9114.6万次①。由此可见，观众对由电视剧衍生出的文本都很感兴趣。因此，节目也是为了满足粉丝群体对电视剧背后故事的好奇心而设置的，层层揭露了“酿酒”“颠轿”“野合”“九儿之死”等经典性情节拍摄故事。节目组还邀请莫言先生的大哥管谟贤在节目中带观众品尝高密的拤饼，实地感受孙家口伏击战、单家大院、烧酒房。这些不能在电视剧里看到的幕后故事无疑满足了观众的猎奇心理，让看完正剧之后还有余味可品。

（三）全方位地解读电视剧作品

电视剧《红高粱》从拍摄到播出都备受瞩目，《高粱红了》借此影响力创新了以此为依托的真人秀节目。节目不仅进行了全程跟踪记录，还着重介绍了此剧的改编，阐述了与电影版作品的区别、新增人物如何给改编剧情增添亮色等一系列观众存疑的地方。几位主演也悉数表达他们对于角色的理解，分享他们在表演过程中的成长。另外，节目还带领观众领略了一番以莫言小说《红高粱家族》为背景的“红高粱文化”，展示了山东高密东北乡这片孕育了“红高粱文化”之地的风土人情。因此，这档电视剧纪录片真人秀节目全方位地解读了这部电视剧作品，刮起了一阵“高粱熟来红满天”的电视景象。

三、电视剧纪录片真人秀节目赖以生存的土壤

电视剧纪录片真人秀节目利用电视剧已有的成熟体系借势而起，利用电视剧纪录片对真实的追求、观众的猎奇心理，来挖掘电视剧背后的社会背景、历史渊源、现实基础等，有利于电视台独特品牌形象的树立，赢得观众。这样一种电视剧与电视剧纪录片真人秀相互植入、商业价值和艺术价值相互植入的手法似乎是一种完美的双赢②。但本文认为这样的节目形态并不具有普遍的推广价值，它自身存在和发展的土壤有着一定的特殊性。

（一）中长篇历史题材电视剧

它依托的电视剧类型有一定限制，首先它应该是一部中长篇历史题材电视剧，亦或是悬疑类，有可“揭秘”的电视剧类型。这类电视剧作品包含了大量的历史背景、复杂的人物关系、辗转的剧情，需要有相应的解读来向观众阐释。通过引导性的节目安排和悬念式的节目设置引发观众对电视剧的兴趣，也帮助观众更好地理解剧情和人物，带来更顺畅的观赏体验，使电视剧纪录片真人秀这种节目模式发挥“1+1>2”的播出效果。除了《高粱红了》这当节目，国内在之前已有了将电视剧和电视剧纪录片联播的创新编播模式“2+1”——即播两集电视剧，结束后再播放一集电视剧纪录片的形式，如曾经火遍荧屏的电视剧《潜伏》、新版《红楼梦》、《我的团长我的团》等，都是历史题材、或者有揭秘点的中长篇电视剧。

（二）作品背后蕴含深厚的人文情怀

再次，电视剧作品本身要蕴涵着深厚的人文情怀。《高粱红了》除了真实地讲述电视剧背后的拍摄故事外，其最大的价值还在于浓墨重彩地解读了电视剧背后蕴含的人文情怀。电视剧《红高粱》以“我奶奶”和“我爷爷”两个人之间的故事主线来讲述发生在日军侵略时期山东大地上的生命赞歌，通过对原著剧情和人物的丰富，将主角的纠纷恩怨、爱恨情仇上升到了同仇敌忾的民族情感高度。在《高粱红了》节目中，编者通过对莫言、编剧赵冬苓的采访，对演员实际演出感受的捕捉，带领观众还原了这一历史原貌，解读了这个“红高粱”世界：一种土匪式的英雄，他们做过坏事，也报效了国家；一种顽强的女性精神，她们爱护小家，也守护大家。他们缱绻相爱，英勇搏杀。舍身为国，充满着无限生机和顽强不屈的时代精神。通过节目的解读，观众可以站在创作者、导演、演员的不同角度，来体会这种精神，从而对作品产生更为广阔和深厚的理解，突破了电视剧普遍的娱乐化重围而具备了深远的人文意义。

四、特殊的审美娱乐功能

（一）增加娱乐价值

好莱坞和香港的喜剧片，以及大陆播放的一些电视情景喜剧常会在片尾播放一段拍摄花絮，这已成了影视文化的一个重要现象。不少观众对这些拍摄花絮很热衷，特别是年轻观众。由此可见拍摄花絮似乎对于一部已经播出的电影、电视作品并不是没有意义，反而它为观众带来了除主体叙事之外的审美娱乐体验。然而拍摄花絮仅是电视剧衍生品的一个方面，此节目的功能之一，便是最大地发挥电视剧叙事文本之外的娱乐价值，既增加了观众对于收看电视剧本身的乐趣，又增加了超越电视剧之外更多的娱乐体验。

（二）满足二次观看的喜好

观众在观看电视剧时，电视剧文本中的主体故事，满足了他们的第一次窥视欲望。电视剧纪录片真人秀则将观众的目光，从影视的奇观世界中接续过来，让其聚焦到这部电视剧的生成过程上，不仅满足了观众窥视电视剧幻觉世界的心理需求，也满足了他们窥探生产车间中电视剧演职人员活动的需求③。比如，电影《红高粱》里，由张艺谋导演的那场意境化的野合戏已成为中国电影史的经典，那么在电视剧《红高粱》中，这场由国内一线明星周迅主演的野合戏是怎样拍摄的呢，前期网络上更是爆出由粉丝自发形成的话题讨论“单手拎妹子哪家强”，由此可见观众的窥视心理不可小觑。

五、结语

通过上述分析，制片人不能忽视掉电视剧纪录片真人秀节目的娱乐功能，更要对其合理利用，加强电视剧的审美价值。同时我们也要看到，电视剧纪录片真人秀节目依然具有一些弊端，所以电视剧纪录片真人秀节目的适用性、如何配合电视剧剧情对节目主题和内容进行更好的开发都是值得我们进一步探究的问题。

注释：

①电视剧红高粱官方微博（http://weibo.com/ u/3268240053）

②梁振红.纪录精神的植入——“2+1”编播模式为纪录片提供的空间探析[J].中国电视，2010(12).

③马强才.电影末尾拍摄花絮的审美娱乐功能——以成龙主演的电影为例[J].西华师范大学学报（哲学社会科学版），2009(11).

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