潮剧打击乐组合的特色

林焕杰

【摘 要】潮剧打击乐有大锣组合、小锣组合与苏锣组合，它们在潮剧舞台上功能不同，各具特色。

【关键词】潮剧打击乐组合；潮剧锣鼓；大锣戏；小锣戏；苏锣戏

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0025-01

潮剧司鼓艺术伴随潮剧的发展走过了500多个春秋，可谓源远流长。潮剧司鼓艺术把鼓的音乐特性和潮剧的方言特点有机结合起来，逐渐固化出一套完整的表现程式和鼓器序列，不仅秉承着戏曲打击乐的共性，还有较为鲜明的地方特色，并自成体系。司鼓者采用不同的锣鼓组合，运用相用的程式和手法，通过轻重处理、节奏快慢，达到渲染气氛、烘托剧情的目的。

打击乐是舞台伴乐的组成部分，作为独立的整体，司鼓必须具有严谨的基本功。熟悉、感知各类打击乐器的功能，才能掌握好敲击乐器的最佳点。特别是与管弦乐队合奏时的协调和音响的适度尤为重要，试想，一面大斗锣（俗称占锣），若不控制其敲击的力度，它的音量几乎可以涵盖一个有七、八十人组成的管弦乐队，更何况潮剧舞台的伴乐一般情况下也只有八九件器乐而已。这是把握打击乐的基本常识。

戏剧中，司鼓对打击乐的运用千万要注意分寸感，任意发挥，肆意滥用，处处出高潮的结果是处处出不了高潮，最终削弱了主题效果，把最富于表现力的精彩部分冲淡了。

打击乐由木革类和金属器具类组成。木革类有：曲鼓（中期称中鼓）、哲鼓（过去称介鼓）、中鼓（前称柿饼鼓）、高低音大鼓各一个、木版、大小辅板（木鱼）和与各种乐器相匹的鼓槌。金属类有：深波、苏锣各一面、大锣（也称曲锣）二面、大小钹各一副、小锣一个（也称锣仔、月锣、加冠锣）、钦仔一个（云南省称芒锣）、狗仔锣一个（四川称小云锣）、铜罄一个、铜钟一个、吊钹一面、大斗锣二面。以上铜器，大部分是以潮剧的基本调“F”定出音高标准的。如曲锣的音高定为“5”，深波的音高定为“1”，钦仔音高定为“1”，亢锣的音高定为“3”，狗仔锣的音高定为“5”，大小钹和大斗锣发出的是散音，只能定其近似音高“2”，苏锣也是散音，只能选择其边沿音的“恳”与中央音的“圈”有三度以上的高低和声。

潮剧的打乐器，虽大部分有音高标准与和声音调，但在伴奏中要依据剧情需要，配与恰当的击乐组合才能演奏。击乐的组合，有三种形式：大锣戏（也称曲锣戏）、小锣戏（也称亢锣戏）、苏锣戏。

大锣戏（曲锣戏）的击乐组合是：大锣（曲锣）二面，深波一面、大小钹各一副，（在气氛浓烈时加入大斗锣）。大锣多用于深思、咏叹、奔波、动性、哀凄等场面，如《扫窗会》《芦林会》《井边会》等，也有少数用于花生、花丑等诙谐场面，如《闹钗》《刺梁翼》等。

由于大锣的音高“5”与深波的音高“1”，成了五度和声的音调，加之大锣深波的音色宏润低沉，以及大钹音的中和，配奏过程中，不单不会噪杂，还会汇合成和鸣的音调。尤其是演员演唱过程中的大锣感句，充分体现了曲锣组合在调动人物情绪抒发、动作配奏上所起的作用。例如《扫窗会》中，王金贞在表演扫窗的舞蹈时，击乐在音乐奏“寒蛩科”时配上大锣的锣花击奏，有助于演员表演。王在摸扫把时配上锣花击奏，但她拿到扫把，喊出“在、在、在”的台词时，击乐同时加上三下深波“冲、冲、冲”的音响，有助于演员心境的塑造。

小锣戏的击乐组合是：小锣一个、深波一面、钦仔一个、大小钹一副。

由于小锣音高是“3”，深波、钦仔的音高是“1”，成了三度和声，加之高中低音的配置，击奏起来，能发出既清脆明亮，又稳重大方的协和音色，所以多用于生、旦等轻松、欢快、诙谐、灵巧的场面。《益春藏书》中的益春是灵巧、明快的性格，而五娘是幽羞稳重的大家闰秀，作曲者配上“哭相思”、“红袖袄”曲牌为主体的唱腔设计，一是欢愉、明快的音调，一是悠扬、含蓄、庄重的音调，再加上击乐的小锣感句与“半畔莲”、“随点”的间奏推进，形成了清亮动听、和悦的气氛，使舞台人物明丽照人，与观众产生共鸣。

苏锣戏的击乐组合是：苏锣一个、大小钹各一副、小锣一个、大斗锣二面。

苏锣虽难以定其音高，但选择“仓”、“磋”的和声配搭，也能发出雄浑苍劲、铿锵激越的宏伟音响，所以多用于行兵布阵、武打格斗、公堂诉讼等场面。

由于苏锣音色宏伟博大，在舞台演出中能起到烘托人物激昂情绪及行兵布阵场面热烈等作用。另外，在公堂诉讼中，如《告亲夫》中，盖纪钢斩子场面，盖纪钢为压住其子有错不悔而大义灭亲，用那高亢的台词和打斗动作，配以雄壮的苏锣，起到了扶正压邪的气魄效果。

表演艺术有共同性，分工越细，手法越多，表现力就越强。潮剧打击乐多种击乐组合，使得其演奏手法多变多彩，剧情层次起伏分明，唱腔韵味丰富新清，不单潮州人民喜欢它，海内外的潮人及音乐专家也将其视为瑰宝。潮剧锣鼓组合依托特定剧目，围绕剧情进行创作和表演，一方面体现在主题上的熟练运用上，另一方面又注重加入新的音乐元素，强调个性，注重兼容并蓄，司鼓者的综合素养和主观意识直接影响着潮剧打击乐的表现效果。