“女性主义”视域下的都市爱情剧女性形象塑造及其影响

曲锐

【摘 要】近年来，都市爱情剧成为电视剧制播的热门类型，这类电视剧对女性的生存处境和心灵情怀给予了越来越多的关注。本文以都市爱情剧中的女性主观形象塑造作为研究内容，从都市爱情剧中的女性形象特点、女性意识探析主观女性形象的社会影响。

【关键词】女性主义；都市爱情剧；女性形象

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0114-01

都市爱情剧作为家庭伦理剧的一种亚类型，近年来成为业界和学界关注的焦点。导演对都市爱情剧中女性角色的塑造趋于多元化、立体化。这些受到众多观众追捧的女性不再是传统价值认同的形象，而是具有积极、反抗、独立精神的女性形象，主体意识被强化。

近年来，我们熟知的都市爱情剧女性，如《杜拉拉升职记》中的职场女强人杜拉拉、《奋斗》中为爱执着的夏琳、《北京爱情故事》中敢爱敢恨的沈冰、《虎妈猫爸》中职场与家庭的双赢女人毕胜男、《二胎时代》中的家庭主义者金灿灿等，这些层出不穷、深受中青年观众喜爱的荧幕女性形象极具现代社会中新女性的气息，这些形象的塑造往往来源于生活，并且影响着女性受众的审美化需求。

一、都市爱情剧中的女性主体意识

女性的主体意识在更大程度上体现出来的是女性的自我独立意识。①在都市爱情剧中，女性在社会中扮演新的角色，在这个过程中如何有力地陈述个人的女性思想、表达女性欲望和需求成为了女性主体意识表达的重要方面。

伊尔顿在《后现代主义幻想》一书中将后现代主义文化风格简单地概括为：“后现代主义，从文化上说，它远比现代主义更加愿意接受流行的、商业的、民主的和大众消费的市场。它的典型文化风格是游戏的、自我戏仿的、混合的、兼收并蓄的和反讽的。”在物欲膨胀的时代，一些都市女孩表现出了拜金心理，从某种角度上来讲，这样的女性是懦弱、没有自信的，把自己摆在他者的地位，而不是平等的地位；不是通过自己的奋斗打拼过上自己想要的生活，而是寄希望于婚姻或另一半，以此来获取自己想要的一切。

二、都市爱情剧中女性角色的典型形象塑造

在都市爱情剧众多的女性角色中，每个角色的表现方式存在差异。这些丰富的表现方式增加了剧情的矛盾冲突，也深入地刻画了典型的角色类型。都市爱情剧中女性角色的形象塑造具有以下特性：

（一）青春偶像的虚构性。电视剧《何以笙箫默》改编自同名小说，主人公何以琛和赵默笙的爱情萌芽于青葱校园。导演镜头下的男女主人公是典型的青春偶像，由校园步入社会，离别七年后再次重逢，他们的爱情经历了世俗观念的考验，何以琛对赵默笙的爱始终如一。这部“执子之手，与子偕老”的动人爱情故事，将一个女性蜕变的过程表现得淋漓尽致，同时在这个过程中，她也收获了完满的爱情结果。

（二）家庭生活的复杂性。电视剧《咱们结婚吧》通过展现女主角杨桃以及姐姐苏青、好友蓝未未等人各自的爱情变化，包括他们各自代表的上一辈家庭中的情感纠葛，勾勒出了家庭生活的错综复杂、人与人之间千丝万缕的联系。这部充满爱情正能量的电视剧，最后是皆大欢喜的结局。爱情的美好与家庭的和谐都离不开女性的贡献：包容、独立、乐观。

（三）职场生活的社会性。《杜拉拉升职记》中的杜拉拉由职场菜鸟转变为职场精英，她通过自己的努力和毅力获得了成功，是一个战无不胜的女强人形象。剧中对杜拉拉在职场上叱诧风云的刻画无疑是在表现男权社会中女性的独立与觉醒，并最终成为胜利者。在与王伟的爱情中，杜拉拉也是占有主导地位的，她始终以工作为重，不做爱情的牺牲品，坚持独立自强的个性。杜拉拉的形象也从侧面表达了女性在社会中的柔弱性，再强悍的女人也很难平衡家庭与事业的关系，来自社会和精神上的压力可能成为最大的障碍。

三、都市爱情剧中女性主体意识的反思

都市爱情剧中的女性形象具有多样性和矛盾性，女性角色的作用具有不确定性。今后的都市爱情剧创作应该立足于现实，充分关注女性的真实需求，剥离男权社会对于女性的影响，表现出女性的独立人格和人生追求。

要实现这一目标，就要反思都市爱情剧中的女性主体意识。首先，电视剧制作前要进行充分的调查，在制作中尽可能地与具有类似生活经历的女性进行沟通；其次，要增加电视剧制作团队中女性工作者的比重；再次，就女性形象的刻画而言，走出以家庭矛盾为主的套路，关注女性的事业追求。

注释：

①李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：三联书店，2006.

参考文献：

[1]李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：三联书店，2006.

[2]戴清.电视剧审美文化研究[M].北京：中国广播电视出版社，2004.222.

[3]彭文祥.凝视镜像——现代性视阈中的影视剧理论与批评[M].北京：中国传媒大学出版社，2013.53.

[4]张智华.电视剧类型[M].北京：北京师范大学出版社，2012.143.